默视录

  谋

#BFI #LFF 长评-男宝这么值得被爱么。感觉想讲的很多，但都讲的不够深…而且都讲的好理解，生怕观众看不懂的感觉…前后割裂特别很是明显。电影讲述了一个父亲困境的轮回，李康生饰演的角色因为比较自我所以在年轻时更愿意自己的孩子被抱走从而使自己“流离失所”，一切无法挽回后他才用了“观察”这个形式来证明自己的存在，这也是他与男主共同的人生轨道，不过作为一个轮回男主似乎走出了“那一步”，男主的孩子是他眼睁睁看着被抱走。另一方面关于权力这部分的疑惑经由过程很多种形式展示了出来，当然也涉及社会的状态和家庭两性关系的呈现，感觉方方面面都走马观花般的提到，浮于表面。致敬希区柯克的《后窗》，养育后代这个题材感觉跟《反基督者》很相似，但对于家庭探讨的深度完全不在一个层面，监控器还是蛮多的，更喜欢手持的跟镜头。

  嘟嘟熊之父

一种奇异迷人的数学美感，不仅是被邃密精美切割的空间，还有简洁而坚实的剧作结构，直至被充盈的情感完全填满。在巫建和的段落中，人物的表情姿态在具体的任务节点亟待被解读，到了李康生的段落，则转向慢速的无意义一样平常；同以监视为题，巫在寻找-捕获，李在观察-等待。镜头极富穿透力，如手术刀般划破安静冷静僻静生活的表象，露出残忍酸楚的一面。人物的视线维持着即将对等却永无平衡的永恒临界状态，而观众的视线则被牢牢抓住，望向人性的深渊。

  红酒与谋杀

随着情节发展，我们发现作为偷窥狂、跟踪狂的犯罪嫌疑人也有一个女儿和一个回不去的家庭，似乎这样就能够为人物先前的行为逻辑提供合理解释，但其实是特别很是顺拐地把两件事混淆成了一件事。本片的一个主题来自养育和责任，另一个主题则表清楚明了在毫无隐私可言的现代社会中，我们被迫过着被采集信息、被监视行踪的生活，而后者从结果上看比前者的完成度要好。科技的电子天眼及时解决了核心事件显然是为了尽快推进第一个主题，特别很是急切且刻意，但好在结尾用闭环重新点题了。

  舌在足矣

中段忽然切换视角、看似主线故事讲完后片却还有40分钟，尽管各种操作让人一头雾水，直到结尾揭晓谜题、打破轮回才让人恍然大悟。不过可惜的是前半段有关监视与被观看的主题在后半段几乎被丢弃，但相比《幻土》进步太大了

  寒枝雀静

Ｄ＋/ 蜜汁有一种严肃地拍《抓娃娃》的错觉。一方面总是能在精确的既定目光动线中孕育发生偏移与恍惚并探测到隐秘而危险的诗意；另一方面孕育发生抽象的手段又是如此贫瘠几乎只能依靠人物台词说，从感知入手下手的擢升完全奏效不了一点。因此第二段对监控的亵渎有多么华彩，第三段的高密度点题就有多么徒劳。结果就是对监控的反思只是走马观花，对家庭问题的重解则把自己彻底绕进去。算是把导演的优点和缺陷都暴露得挺完整的，也可能真的是儒家文化圈脑回路才能拍得出来的监控故事吧……btw李康生的表演精彩绝伦，以一种迟钝的体式格局极其自然地骚动扰攘侵犯了情境。

  发条辰

#2024LFF# 【+】虽然想表达的东西太多让影片变得臃肿，但是很多点都打在了正确之处。对传统媒体新媒体的信任危机、对偷窥这一原始欲望的向下挖掘和病毒般扩散、对视角和影像真实虚假性的评论辩论，相比幻土显然更加具体，剪辑和表达也更加有节奏。除了对角色探索程度不及偷窥狂后窗放大外好像也没什么问题。一切的因果都藏在了台词塑造中，即“仔细看”，导演用了一个类型化的故事以及各种丝丝入扣的细节评论辩论了当代传统/新媒体（监控）和心理（偷窥）的相似性和偷窥的本质✤️

  胤祥

#10664. 2024威尼斯主竞赛入围。其实视觉构思和创意特别很是好，监控、偷拍与直播的同构，挺有媒介意识的；剧作上想要的东西太多了一点，相对而言视听就太跳了。可能也是因为华语片，全员表演都有点难以说服我。当然最出戏的一个地方是李康生的手机输入法居然是注音符号——新加坡1970年代就改拼音了哎，所以这小我私家物是台湾移民哇（所以口音跟别人不一样也OK呗）？

  已汪销

服了，怎么找到这么多不会表演的演员的？是否是想让我用什么凝视理论给你一大通烧脑分析啊？可遗憾的是左右只憋出俩字儿：难看

  Cardinal

#LeVieDelCinema 2024【C】同意红酒。删掉找到孩子后的所有段落或许可以加到四星，剧作本就无需闭环，且“养孩子”的主线是柔弱虚弱到不作为主题简单带过的。它最核心复杂的仍是对后窗内容的进一步深化，现代监控/录影等任何机器与媒介带来的恐惧仍然是人的恐惧。在无处不在的监控，跟踪镜头中，令人焦躁的不安与人物惊慌失措的观察形成反差，与之对应的是复杂矛盾的感触感染：恐惧被监视/渴望被看见/渴望监视他人。由此流动的是空虚，干涸，以及由此生发的病态的浪漫。

  圆首的秘书

2.5 一个父权制监控社会给人带来的教训竟然不是让她人获得任何意义上的“自由”，而是一个爹经由过程监视另一个爹监视他女儿终于反向学会了当爹的责任。跟踪变成了“暗中守护”，并在哀婉的画外音和配乐中获得了邪恶的升华，罔顾被跟踪者作何设法主意。这种底层的保守导致了本质上的结构断裂。最后学背手手确实是很讽刺

  Methy

看得出导演在局部控制上的能力和气势派头化的测验考试，但剧本真的很像把三个以“看”作题眼的短片强行找关系凑了起来。其中关于新加坡公屋空间观看的距离和监控社会的刻画是相对有意思的部分，也有不经由过程其想要强调的“数字媒介”也能成立的鸡肋部分—有种开题开大了又不想精简的痛。

  栗子酱

#金馬影展2024尬得我腳趾瘋狂扣地⋯byw阿和居然還挺帥？

  Pincent

a ghost camera linked with sights

  李师长教师

SGIFF 开幕片，中规中矩，偷窥是不是也是一种恶？

  影君子

这部预期还挺高的拍切实其实实不错 但是故事到最后有些太过平淡了...

  吉时雨

很喜欢啊，巫建和像是还是阳光普照里面的小儿子，更不用谈小康了，导演完全延用了他在蔡明亮宇宙里的人设，（虽然这么做有点讨巧）但真想象不出来其他人来演这个角色还能是对的味道。 一个关于当代无孔不入监控侵入家庭的寓言，一度以为最后会有一个关于丢孩子的大阴谋/大反转，但导演还是没有在类型情节上做文章。 监视器镜头探讨观看与被观看在当代/实验艺术方面早就不是新话题了，但导演把它放在这么一个剧情片里面算是一次挺成功的测验考试。

  Q影誌

#venezia81主竞赛

  月亮出來了

#

  chaldean

今年NYFF第一场开局不利，人物构建得无聊至极，剧本主题表达无力，想讲得太多而啥都没讲好，导演Q＆A对故事的解释反而是落井下石，废镜头也着实不少。李康生没了蔡明亮真的不行，一脸充满botox般的僵硬，好笑的是近期不知情的情况下在FLC荧幕再见巫建和，真是新加坡香港台湾多线操作✤

  Xaviera

HKIFF2025 18# 前面不是每一个父母都真的爱孩子，渴望被看见的母亲和想当甩手掌柜的出轨父亲，眼睁睁看着小孩被带走也故意漠不关心。后面却变温情片迁移转变真的生硬得很。从窥探中才学会父爱这点，实在觉得很扯淡也很反胃。

  wowo酱

#金馬61 默視錄 6像一坨拉到最後還一直夾不斷的屎

  迷宫中的站起来

2.5

  三十

（BFI NFT1）

  Peter Cat

比第一部还差，那么多朝气蓬勃演员竟会如此被规范在一个无趣的场域里...

  匣中猫

不知道为何好像在看彭浩翔的《出埃及记》，默默注视着监控录像里的人，直到他变成自己，用第一视角去看“慈父”同盟的都市奇情故事。但显然巫建和还是追不上李康生的演技吧，在李康生的部分就又一次看到在安全区里的他是有多迷人。而其实如果要写被全景监控的现代社会的话，感觉还有更多更新的体式格局可以去写去拍，单纯拍荧幕闪烁切换有点楞，而其实也更多feel不到所谓深切的爱，更可能是某种处于不同视角的孤独。3.5归3。

  本位

2.5

  甜味放映机

我不知道咋说，就是如果耐心看到结尾会发现其实结构很完整，关于监视者与被监视者(不仅是人对人，更是监控对于人的异化)，全片形成了一种“初闻不知曲中意，再听已经是曲中人”的感觉。但若没看到结尾的话，全片本身因为元素太多导致于节奏有问题。前面主线像是偏向探案悬疑的“找孩子”，过程当中加入了亲子关系，夫妻关系，父母职责的探讨，但是后面实际上又为了拉出主题将这一切引到片名上，又变成了一个窥视者与被窥视者，猎人与猎物(并且两者之间转换)，前期找孩子时的音乐很紧张，后面转化成窥视者主题的时候并无适当的将节奏调整，后面作为观众一直感觉节奏很不舒服…但是对于这个切入点真的觉得挺不错的，结果peeping tom类的作品其实不少但是确实没看过这种以东亚亲子关系为题材的

  Sid

朴赞郁未遂（？）

  水原吸管

#金馬61觀眾票選 五部入圍片排名最後。窺與被窺，明明是懸疑片卻一股笨重，本片讓我回想起鍾孟宏《瀑布》時的恐（尷）懼（尬）了呵呵。前半段敘事還可以，從找到小孩之後就知道這部片要像阿嬤的裹腳布又臭又長了，不是涉及看錄影帶就是漢內克跟《愛情影片》⋯⋯

  超威懒猫

#HKIFF49# 悬疑和视听也就是国产网剧的水平，稍微的期待就是看看目下当今语境下偷窥题材和媒介自反还能不克不及有所突破，但引用的文献也太经典了吧，希区柯克《后窗》+哈内克《隐藏摄像机》，思考了半天也许唯一的挽救方法是在女儿被找回后就结束，即使这样会牺牲剧本完整度，在李康生女儿出场后，形成了前后对仗或者说循环结构使剧本变得超级工整，也扣上题了，但是也太坐牢了吧。@IS

  Kinyuan

@LFF2024

  Grawlix

The film may seem like a slow burn type, but that is just a disguise of how dull it is in the director’s execution. It has a lot to say, but was conveyed in the most uninteresting way with nothing exciting in it as if they were all cut out. The mysteries and suspense are like a bad joke the director tries to sell to the audience.@ Cineleisure

  废话队长

前半段一直以为是照搬《幻土》里大段闪回和身份模糊的那套，谜底揭晓的时候才意想到，原来远比前作更融洽，更自然，更晦涩。大概也能看出杨修华可以或许飞升的缘故原由，在华语片语境里大部分艺术作者对于时空穿越是有羞耻感的，所以他看待遗憾与聚散的视角才显得那么难得。丢娃的焦点事件中一无建树，只显露放肆放任表面的爸爸，在与监视者的身份融合之后才变得确凿无比，是黑甜乡，也是回忆。超市里与妻子隔空凝视的片段太美了，余生我都只能以目光触摸你，所以怎能忘得了

  木柵永樂町

''忘不了~~~'' 嬰兒的啼哭聲（可以和《虎毒不》聯動觀影✤）… 每個角色的行為和動機都怪怪的（但也不比是懸疑驚悚片的那種心理扭曲），編導給他們設定了各自的脆弱和痛點，但沒能通過電影語言展現出來… 看似想要探討城市無處不在的CCTV監控，但也只是表面掠過（用這樣的故事包裝來談，合適嗎）… 對面樓的偷窺/看和被看的視覺遊戲不及《後窗》，跟蹤尾隨拍得不及《南方車站的聚會》… 只剩下新加坡熱帶地區的''觀雪''樂趣（滑真冰/冰雪世界…），遙望旁邊✤✤陳哲藝跑去大東北拍了《燃冬》(本片也有一小段很燃的''三人行''… 雖然不曉得除了視覺噱頭/外顯大家內心的空虛孤寂，有何必要出現''三人''…)…

  Puff

2.75/5 前半段像是看了《後窗》版《親愛的》，然後又混了諾蘭的《跟蹤》的感覺，父女的情感疏離內核從不負責任的新手父親，投射到了留下親情遺憾的中年小康，在跟蹤中凝視著、觀察著，情感疏離議題本身以及那有如像《後窗》的隔空窺探處理的頗棒，但整體看下來過於冗長且毫無節制，人物行為也缺乏邏輯，導演對形式的追求還是大於了故事本身，整體表現略為可惜。

  別有用心美少女

250$ 華山光點 post talk with producer & actor 巫建和 李康生父與子、監視與偷窺、有常與無常

  黑色性感

#lff2024

  醉鬼盼安生

nyff 总体来说 前半段很好 音效及原声也使得本片节奏紧凑的恰如其分 凝视者和被凝视者的关系和区别一度节借由镜头语言处置惩罚的很好 超市里李康生借监控镜头向佩英表达凝视的仰慕 以及佩英在监控下慢慢变得享受的过程 加上蔡琴老师的不了情 堪称是本片最浪漫的镜头画面 但是！自婴儿被找到后 原本可以戛然而止的电影又莫明其妙拖沓了40分钟 导演说是想要表达男主没有目的的监视以及跟踪的过程 可是从整个故事叙述的角度上 小我私家觉得这就是败笔 而且使得这部电影名不虚传的电影节电影 不过杜笃之的音效以及配乐都很好 还有李康生耳濡目染的细腻表演气势派头 可以说是本片最大亮点！

  unlords

窥探与监视只有一线之隔，无法开口的秘密，流动的“看”与“被看”。最喜欢超市里放的那段蔡琴，很妙。剧作邃密精美，气质冷峻，抽丝剥茧，偏偏结尾泄了气，为何非得执着于眼泪汪汪的东亚式大团圆呢？#Venice2024

  喜儿喂鸭正经地

结尾太多余，两个年轻女演员演得好差

  Yurixius

入手下手我还以为是像日剧《砂之塔》一样的母职惩罚剧情，所以直到真相公布前我都觉得是他妈干的（比如德律风说了啥完全可以做文章，不过这样写就太drama了hhhh）。后来发现是“有些人就不适合有孩子”这句话扩展出去的故事，结局因此也有了轮回宿命感。但是还是觉得故事单薄了些，演员也撑不起慢节奏

  zihao

不知所云，浮于表面的形式。

  btr

#Venezia81 从无处不在的监控切入，展现了较为广阔的、关于「观看」的议题：从后窗式的望向对面、直播账号的自我暴露、游客的摄影，到观看/拍摄作为以「默视」为爱的途径。叙事也颇有特色：焦点始终在转换，一切在结尾处呼应。蔡琴的歌声让人恍然以为这是蔡明亮的电影。

  明明無盡

HKIFF2.5。

  Chrisvon

1.5

  ROOSEVELT

难看

  咸菜帮老大

是個很有趣的本子，但怎麼能拍得這麼笨拙呢？

  立青映画

（3/5）剧作形式设计有点意思，前半部分视角切换还不错，但后半部分有点脱线。窥视与被窥视，凝视曾经的自己。但真的选的演员演技是有点差的哈。

  浆糊片子

伦敦电影节看的，监控、偷窥、凝视，主题已过于老套，镜头的意味也了如指掌，那还有什么意思呢？导演在映后也承认，确实没有什么新东西。结尾莫明其妙讲上自我感动的父爱，完成了所谓叙事闭环却是和评论辩论主题完全无关的横出一截，到底在干什么？冗长且了无生趣。

  内有恶犬

故事和反复刻意强调的主题各干各的一点儿不挨着，挺厉害的。

  不缇

小康一边拍小电影一边帮看偶像的孩子。蛮好的，后面亲情那里很多多少余。

  耐观影-Xavier

睡到疲惫，而撤退退却场

  Κασσανδρα

好看！特别很是精妙的结构，第一幕展现冲突设置悬念；第二幕回溯过去解释说明；第三幕矛盾爆发与解决；尾声形成一个故事闭环。对于现代生活的影像抓得特别精准、故事环环相扣，不断让人想起希区柯克《后窗》，看与被看的互相作用。李康生演得真好！两个年轻演员也把年起人的特质和稚气未脱施展阐发出来。话题关照养育子女的问题，特别很是细腻地探讨了家庭生活中的矛盾。无论怎样，在养育子女的过程当中都不可避免地会对下一代造成伤害，缘故原由是来自上一辈的幼稚和疏忽。除非经历这种对于他者的凝视，否则一小我私家的心智无法成长。

  路过蜻蜓

有无一个正常人？

  リアチュウ

没看出来啥悬疑，故事也觉得很？

  ✤

2.5，變態拜託別生小孩吧！有些人就不適合有下一代。要我說這部電影我只能用「莫明其妙」來形容，一個監視器就可以解決的事竟拖了這麼長，最後莫明其妙的回到親情。一個超市經理莫名盯上一個不負責任的男人和他的小孩、莫名的發現對方就住在自己家對面而且其妻還是自己最喜歡的DJ、莫名的知道知道男方工作地點、莫名的便開始偷窺這一家；在小孩被拐走後，超市經理莫名的開始把自己偷窺的錄影帶送到對方的家中，而小孩的爸爸莫名的就進入了超市經理的家裡、莫名的發現小孩的飾品，然後以上情節導演都沒有做任何解釋，最後甚至綁架犯根本不是超市經理。情節的斷點都特别很是奇怪，省略了很多資訊，造成劇情不連貫。超市經理某種程度上來說，是男人未來的模樣，但不覺得這種閉環有任何意義。小康的部分比其他人的有趣太多了，大概是這部片少數亮點

  荆棘

施暴者与受害者角色的转换，不同视角看小我私家的生活，一个“监视”主题下的故事确实有很多层面可以挖掘，但都不及最后“长大后我就成了你”留下的心理阴影大…不知道Lao Wu第一次入手下手跟踪Junyang，是否是只是因为看到了年轻时的自己。李康生真的是演技之神，Lao Wu是个太难太难演的角色...

  ξ

想起了被《阳光普照》支配的恐惧

  四两等于千斤

这……一颗星给杜老师做的声音这什么全是逻辑漏洞的剧情全是槽点尴尬到我鞋底都快穿了的情节？？？

  DX

想绕开公权力评论辩论监视社会的毒性，不知是导演太天真还是太幸福。纯粹的窥探欲与父亲抚养孩子的责任之间的关系过于牵强，按照剧情理解就是被该欲望宰制的男人无法尽到责任。但导演似乎又想柔情化此种悔不当初的父爱，那对于窥视的批评根本无法设立建设，你都代替观众同情起本该负责的父亲们了。而且警察甚至还靠监视系统为虎作伥，那邻舍间互相窥探也并不是高枕无忧的社会气氛所导致的。国家、社会和小我私家一个也讲不清楚，只剩下李康生静默的眼神，见证了这部影展电影的失败。