▸ 钟情封建女性群像必看：
- 《金枝欲孽》：同班底演绎深宫困局，但缺少《火舞黄沙》的黄土悲歌意象
- 《大宅门》：同样展现家族权力迭代，但女性始终未能突破男权桎梏

▸ 演员突破之作：
- 佘诗曼在《使徒行者》颠覆性演绎女卧底，比家春分更具攻击性
- 陈豪于《溏心风暴》展现的商战权谋，与宋东升的毁灭式复仇形成镜像

■ 正面：这部剧就像黄沙里的血玉，粗粝中透着惊心动魄的美。蔡少芬举着火把站在崖边的镜头，让我想起敦煌壁画里的飞天，只不过她飞不出这个人吃人的牢笼。最绝的是佘诗曼，明明顶着最土的刘海，却演出了圣母玛利亚般的悲悯，她给宋东升喂水时手指在陶碗边沿的轻颤，比什么哭戏都扎心。

■ 负面：编剧是不是跟男性有仇？所有男人不是聋哑就是性无能，再不然就是道貌岸然的伪君子。那些所谓的大场面，除了沙尘暴就是放火，看到第八集已经能预测每个女角色要受什么罪。佘诗曼的断掌梗重复了二十几次，生怕观众记不住这个封建迷信设定，建议改名叫《论如何用一双肉掌逼疯整个剧组》。