乌海

  西楼尘

为了催贷将女孩的裸照传上网络，为了追债跑男人的老家送去西瓜，这些都是普通流程。当初摩天轮下你侬我侬的誓言，败给记录仪里牵扯不清的留言，在瑜伽带上许给她的未来，扼杀了腹中无人认领的胚胎。羞耻像沙漠月亮炙烤，物欲如恐龙公园吃人。付之一炬的烈火中，乐人继续演奏着社会的血债，人性的死结。

  巴伐利亞酒神

又一部婚姻劝退片，行车记录仪再次立功了。黄轩第一时间删除行车记录仪，杨子姗却漠不关心，说明他们一个看了《大佛普拉斯》，一个没看《大佛普拉斯》。

  朝阳区妻夫木聪

颇高期待，看完失望很大。可以或许感觉到整个本子充满了大量强冲突的情节，欠债、裸贷、出轨、吵架、割腕、放火、车祸等等，但是叙事的密度很低，戏与戏之间根本没有有效的编织，到最后就只变成一个接一个抓马设定的堆砌。本意是想展现一个男人是如何被生活一步步逼上绝境的，即使我可以或许get到男主一系列行为的动机，但电影里仍然少了那么一个触发的开关。一些景观性的魔幻桥段还不错，但也只有给影片提供一些概念，整体仍然是拧巴的。杨子姗表演比较糟糕，不太能接得住，黄轩也只能算正常发挥吧，为何大家都在吹他，你们领到什么kpi了吗？这个表演相比《推拿》还差得远吧？两星半。

  五色全味

糟糕到不知道說啥好⋯⋯

  五

左支右绌的才华，费解的自惭形秽，令人作呕的价值观

  兔安叽

导演的镜头语言特别很是好，可惜国内男导演的视角终究逃不开直男那点破自尊。

  frozenmoon

周子阳很喜欢经由过程拍摄男人不停的位移来体现左冲右突的情绪，老兽骑着一辆车到四处乱跑，杨华开着一辆车疲于奔命。相比于《老兽》，《乌海》更成熟一些，对于环境的象征和隐喻是无意识的，但稍稍有些刻意。比如放火那场戏，民间艺人面对大火依然在演奏，就在这个典型的现实主义电影中显得过于梦幻了，但又没有达到飞升感，显得有点奇怪。前半部分的冲突戏设计得很好，黄轩成就了其中八成，这个演员身上有一种内在的狠劲儿，这种气质特别很是独特，像个表面和善但总能做出邪事的人，与这个故事的气质是暗合的。杨子姗就差着一口气。只是从中途入手下手，紧绷感有点松懈。周子阳愿意凝视人在压抑之下的心理状态，愿意在这个口诛笔伐时代塑造政治不正确但真正的男人形象，这一点是很难得的。

  舒农

导演基本上是站在人物内心里来写人物和故事。很多东西他自己看的可能很理解，但是拍出来就有点说不清了。我能理解黄轩的一连串行为的动机，却找不到推倒多米诺的那一刹那到底是什么。

  冷水浴缸

可以入选“男人一生必看的100部电影”以及“婚前必看”系列榜单，建议民政局和产科中心门口循环播放。

  大大q同学

两星半。主要是黄轩确实奉献了最佳演技。整部看下来感觉导演有太多想表达的东西，因为种种缘故原由表达不出来，后来自我放弃沉溺于自说自话了……只是还好演员够敬业。

  木卫二

名为杀死影评人的导演，拍了一部给影评人写文章的电影（且只拿费比西之类奖项），片中充斥着悲兮魔兽视觉景观、俯瞰山体巨大雕塑、恐龙吃人吹拉弹唱之类的老土假大空。一到夫妻关系婚姻崩盘的每一场冲突处置惩罚，都让人尴尬到干着急，且塞再多裸贷之类的蝇头新闻，也掩饰笼罩不了一味贩卖的无力无能无果本质。

  谋杀游戏机

重点并不是婚姻危机，而是一个小城男人被生意失败、老赖拖欠一步步压垮逼疯的故事。放在内蒙的环境下男人可能更需要自尊吧。有很多回味无穷的镜头，开头石头底刨出的肺鱼，倒立老头和绵羊群的长镜头，夫妻俩在瑜伽吊床上摇荡“交合”，黄轩爬进恐龙肚子里，恐龙在车灯中的倒影，燃烧月亮升起的主观镜头…能看出这次周子阳在影像上的追求。但剧本逻辑衔接不太顺，越聊发现问题越多，夫妻俩日常平凡的感情和相处体式格局究竟是怎样的？男主是道德完美的人吗？裸贷女孩没有很好地融入主线剧情中，促使主角做出最后疯狂决定的铺垫也稍显不足。//二刷发现这片使用手机的频率好高，倒是很符合当下实际，其他电影里手机仿佛是遁形的。两位演员表演都不错，抠得很细

  Cheer

人生不完全建议指南：1，奥迪车容易熄火；2，不要为了买苹果裸贷，3，不要嫁给凤凰男，4，不要高估自己的生意头脑，5，要记得及时删除通话记录及行车记录仪记录，6，不要惹怂包，当心他和你你死我活。

  kakakarl

#HIIFF03# 故事像是停在了不知道怎么继续讲之处，把黄轩拍的好丑，眼神像是没有复明的小马……

  不良生

那么问题来了，民间借贷和婚姻，哪个更可怕？

  胤祥

#25th Sofia IFF online# 2020圣赛费比西（大概率是为了选个不在Cannes2020的片子吧）+海南主竞赛。5分。摄影挺不错的（对手机媒材/界面的使用很有意思，影像-剧作方面都有用到），magic hour不错，但沙漠夜景打光欠合理性。有几个长镜头的设计也挺下功夫，不过剧作实在太坑了，[老兽]是尾大不掉，这次矛盾都没解决……可以看做是[老兽]另一面的故事。然而着火了乐队还在拉琴，以及黄轩爬进恐龙雕塑这两段调度真的太好笑了，以至于几场吵架戏还有结尾那场车戏都显得不那么尴尬了。

  风间隼

故事太平，因为精彩部分都被别的电影讲完了。不信你看：杨子姗演的是《致青春》续集，校花毕业十来年后与同窗难舍难分，惨遭家暴；黄轩演的是《芳华》续集和《非凡任务》前传，老兵退伍后创业无门欠下巨债，烧朋友屋撞伤老婆陷入人生低谷，后来接受卧底任务潜伏东南亚黑帮立功赎罪；涂们演的是《老兽》前传，土豪大款为女婿还债家财散尽，暮景暮年凄凉却道天凉好个秋。一部电影打通四个宇宙，你就说这盘棋够不够大？

  小A

周子阳需要一个好编剧，剧本最大问题是没有一小我私家物值得敬畏或者同情，也没有社会关系的展现和变化，对情节推进没有作用的戏太多了。戾气不好拍。其它都挺好。

  林夕已被占用

#金鸡影展首映#小心思大概都花在了构建超现实景观上，剧本稀烂，演员看起来也进不去，“好惨一男的”只是社会环境的皮相，很难共情，台词也没太上心，甚至有些对话和演绎尬到可以用脚趾抠出一套全层公寓。

  Cioran

这个悲剧里有大多值得把镜头深入进去之处，但导演都没去，导演选择了通往男性自尊…

  亵渎电影

中年版老兽，片子的剧本大框架和剪辑节奏都挺不错的，叙事的切入点仅跟着黄轩一小我私家的写法也很不错，相比前作还增强了一些景观和符号的东西，看得到导演在创作上的小我私家设法主意。

  耐观影-Xavier

#68 San Sebastián 主竞赛第十场# 剧本和场景四星，主演要给五星，记者会上立即问了黄轩这是否是他从影以来最卖力的作品，得到了肯定的回答，等大屏幕上映会立即二刷，当机立断

  琵琶鱼

海南电影节。一个特别很是绝望的故事，把人的糊口生涯困境放大了，却一点也夸张，甚至可以或许感同身受。黄轩完全把握住了人物的内心，把一个曾经有梦想的男人的阴郁焦虑绝望演得特别很是真实可信。

  HarperDie

两星半。周子陽是个挺会写故事框架的导演，设法主意听着、看着都不错，可落在银幕上就大珠小珠噼里啪啦散了开来，这也和其拍摄体式格局上喜欢摸索变阵不无关系。这就很容易令人物命运和成片结果一样一条路走到黑。比较值得称赞的是黄轩，找到了久违的电影表演状态。

  梦呓

生猛警醒，触目惊心，无论男女看完都会深思的佳作，比《老兽》更流畅，一路向下，生活没有安静冷静僻静，只有看不见边的乌海，是人心，是欲望。最爱火烧帐篷，黄轩把憋闷到戾气横生的中年男演得鞭辟入里，就像老段映后所说，陌生得惊喜，一改文艺形象，可恨可怜可怕。看好周子扬导演，倒映入画、火焰如明月、恐龙吞噬，现实与超现实的边界被模糊，荒诞的场景越往后越真实，冷汗横生。导演说创作过程有自己经历的部分，不仅感叹，现实的残酷就是你以为电影里才看到的荒诞反而是现实的提炼。

  桃桃林林

中年版《老兽》，其实两个角色还是有相似之处。只不过这部加了些魔幻色彩。男主多少有点自毁型人格，一方面危机源自外在，但一定程度也源自内心。

  天马星

妈呀，怎么会有这么自以为是的片子啊！一下子西北婚姻故事，一下子男人至死是少年呗！吵架打架好像演儿戏啊！太搞笑了！杨子珊和黄轩吵架那段简直深得琼瑶阿姨真传：你啥意思啦！你说我啥意思！我不知道你啥意思！你给我说清楚你啥意思啦！这是搞什么汉语朗读比赛吗？黄轩虽然演得不咋的，但和杨子珊比起来，简直就是拿奖级别表演！另外前作里符号的刻奇与堆砌不知收敛，而且无以复加，只会用各种视频作为推动故事的媒介。妈呀！受够了这种男性救赎的老生常谈！

  圆首的秘书

《老兽》里没捋清楚的，这回全都捋清楚了，除此之外还几回再三强化媒介（让人想起《大佛普拉斯》）和冲突，人与人的陌生、交流的不可能经由过程镜子（很杨德昌）、倒立、前作里没出现的“太空蒙古包”和本作里新加入的恐龙很好地进行了视觉化呈现；景别从小变大、电子声音的出现，给全片赋予一种贾樟柯式的现代主义（尤其《世界》）。不变的是背景，一片巨大的经济衰败的荒凉图景。黄轩把冲动和绝望演绎得很好，两场吵架戏张力十足，有老夫妻的味儿了。喜欢这次冷峻的幽默感（掉眼珠子的恐龙；乐队助兴蒙古包燃烧）

  晚不安

《老兽》当年在金马的斩获就有德不配位之嫌，《乌海》则无以复加地延续了这套陈腐笨拙的写作范式。当周子阳又不无自恋地把社会新闻和人物困境做生硬捆绑的时候，我入手下手无比怀念起贾樟柯的《天注定》——灵巧的叙事结构、清晰的美学系统、深邃深挚的作者关怀，暴力在缄默沉静中滋生。日落时躲进恐龙嘴，日出时登上成吉思汗像，都没有传达出半分诗意，只有对现实景片的操弄和逃避。黄轩和杨子姗的几场对手戏也糟糕透顶，在无节制的长镜头里看不到任何戏剧控制。我感触感染不到导演对他镜头下人物哪怕一点情感，不然如何解释他在同时厌女又厌男的指导思想下给出的究极错愕的结局？男主角的崩溃大哭，真能洗涤任何罪恶吗？如果非要说这也是一种真实，那我只能用“艺术源于生活，而高于生活”的陈词滥调来反驳。建议上映前拿求婚段落去快手做下沉营销。@SofiaIFF

  无糖吐槽

大脑都不好了…

  卡妙

从老杨到杨华，从老兽到青兽，依旧是大众层面不讨喜但是发挥空间巨大的主角性格，依旧是充满导演小我私家气势派头的魔幻现实镜头语言，但整体上比前作成熟太多。黄轩的表演让我想起了初看推拿时的惊艳，还是要多拍好电影啊

  四娘生猛

窒息

  哪吒男

可以和《老兽》凑成“直男癌系列”，导演很懂“男人杀人放火犯浑撒泼但至死是少年”，这种“懂”已经超越“理解”了，是“认同”吧。

  想乱思

求求没才华的导演你们多去地方台拍拍民生节目吧，别管这叫电影了，搁台湾连公视的人生剧展都不收这种东西。

  德尔斐神谕

坐立不安，如鲠在喉，坐立难安，脚趾抠地。从来没有一部电影让人想到电影的功能是什么，不是琐屑零星搬上银幕就现实主义了，就走向艺术片了，对现实生活对症下药地刺探，抵达不了深刻。

  王野

刚刚看完了《乌海》有点默了，黄轩真的是一个很有内容很有力量的演员，在演技上有点返璞归真的味道。有预感对于这个角色的感触感染会南北极分化严重，杨华给人的感觉像是悬崖峭壁上开出花，可惜总有枯萎的一天。特别很是清晰记得开篇的那个镜头，渔民捕鱼，在泥泞中抓住了两尾通体乌黑的鱼，一入手下手并无看懂，到了结尾出才知道开篇就是结局。喜欢黄轩，喜欢《乌海》

  做夢大王

拍的不错，下次不许拍了

  东北洪常秀

《乌海》的最大问题就是企图用影视塑造一个负有人性原罪的普通人必然失败。《罪与罚》可以经由过程文字去塑造一个被社会毒害的普通年轻人，但是《罪与罚》的影视改编全部反响平平，究其缘故原由是透过影视只能看到被压迫的普通人所犯的“罪”，而呈现不出他犯下罪后内心遭受的巨大煎熬。《乌海》里主角高视自己，轻信朋友，怀疑妻子，在该感性的时候讲理性——主动捣碎婚姻生活，该理性的时候讲感性——无法复生了才乞求妻子。面对压迫他没有给强者一刀，也没勇气自我了断，而是开车撞向妻子，这样的人物根本无法博取任何同情，他的一切都是自取其祸。影视化一个弱者，他的刀必须挥向压迫他的人，像《小丑》，像《白虎》。动用巨大的人力财力拍一个低于观众的角色，是要给大家普法么？

  勾狗够

2.5，给黄轩加半星吧，一样平常性感。槽多无口。

  山河故人

2020 HAF WIP 2021 HKIFF 周子阳是个创投会导演，仅此而已