我啊，走自己的路

  Not okay

虽然有东出昌大，但东出演的是已经死掉的老公，尽人皆知，一个死掉的帅老公是不会有任何错误谬误的。

  胖达

这部电影是绝对的写实，我们都知道最终的路肯定是一小我私家走，但你或许会有侥幸或许会有想象甚至会有安排，但现实是什么？现实是当人慢慢老去，孤独是一种常态，特别是不太愿意主动走出去社交的人，这部分人是绝大多数人。你的记忆在退化，你的动作变得迟缓，不够灵敏的你也年轻过，也矫健过，一切看似都那么悲哀，但你知道自己是多么努力的在存活。人生啊，不就是这样独自一人在摸索前进不断适应“全新”的自己么。

  汪金卫

【海南岛电影节展映】中国首映。近年冲田修一作品都是我的心头好，这部更让我感动万分。既不煽情过火也不也不莫名搞笑，温暖地催人泪下。故事在现实-幻想、当下-过去几个维度之间交织，讲述曾经家庭主妇、如今空巢老人桃子的平凡生活、爱情记忆与脑内幻想。除了收尾略拖沓，几乎完美。桃子和丈夫的爱情往事引发对女性独立意识的思考；和奶奶的童年记忆勾起对青春已逝的愁绪；和女儿的不和源自对百褶裙的执念；诈骗德律风、轿车、树木映射对儿子的思念。而恐龙、猛犸象、原始人、幻想人或许是丈夫去世后孤独、死亡意象的转化，人类的生老病死在地球史面前显得无比渺小。一边看一边止不住地往下掉眼泪，每一处泪点都直戳我心。老戏骨田中裕子表演举重若轻，角色仿佛量身打造。你走了，俺终于可以走俺自己的路，但仍会想你。

  亵渎电影

宇宙和走自己的路这两点特别很是喜欢，把独居老太的脑中思绪具像化，也有一个很欢乐的呈现，无奈这个剧本整体上还是看的人疲惫。

  Morning

两星半。添加了许多试图有趣的元素，例如桃子内心的声音的具象化，例如回忆的时空的穿插，但也是这样的技穷显得整个影片的无聊型反而加强了，我认为田中裕子其实不适合这个角色，她一静态下来就苦大仇深，让她坐着一直沉浸在回忆里，略微痴呆，她还留着年轻时的那种雀跃，偶尔狡黠得光彩动人又让人信任，这里有几场戏掩饰笼罩不住的本色，冲田修一放不开，他如果有中岛哲也和三谷幸喜那样拆解人物故事的技巧，也不会将这部电影弄得这般尴尬。

  鬼腳七

田中裕子真好啊，希望她老人家还能多演几次主角

  高玉宝

即使不和大家一起坐公交，而是去走了自己的路，但最后不也还是和大家一样，去给死去的老公上坟嘛；即便是嫁了自己选的人，终究也一样是把一生交待给了一个男人一个家庭，没了自己没了自由，和嫁了爸妈给选的人，其实真没啥区别。看似是选了自己的路，但还是奔向了同一条归路，当然，对那个年代的东亚女性也不克不及苛求。但如今的女性可得先想清楚自己的目的地，再决定坐公交还是走自己的路，坐到哪站下，还是走到哪里停……路是否是自己的，取决于标的目的和目标是否是自己的啊。身体、时间、精力都用在自己身上，才真正有自己的路可走。

  朝阳区妻夫木聪

这部更慢，淡出水了要。仍然是冲天修一一贯的“散步式”电影，想起了《去见瀑布》，但这部其实真正剧情推动力其实不强，基本上围绕主角的心理活动和生活状态打转。虽然使用了一些看起来很幽默的形式，也探讨了一些相对现实深刻的议题，比如老年独居、无缘社会、新女性等等，但是真正有趣之处其实不多，给人的触动也有限，看起来其实有点疲惫。

  Hiina Kapsas

病痛中的老年独居生活。对外有点糊涂，对内又很清楚。回忆与自省交织做戏。那个「嘘だ。嘘だ。嘘だ」我就哭了，虽然不是什么计划中的情感高潮。感觉倏忽被击中。

  每天都要取名字

老去和死亡其实还好，但是有孤独作为前缀，就有些可怕。当身体逐渐失去控制，精神还能支撑多久呢？

  谋杀游戏机

开头宇宙爆炸地球起源让大家以为放错片。半夜看完打车回来，路上跟记者同行聊天，说这部电影就是我们将来的晚年生活了，越想越凄凉T T故事节奏比较慢，就像对老人一样需要耐心，女主奶奶有三个喜剧丑角式的“分身”，但内里的感情流淌却很细腻动人、哀婉忧伤。人老了真就只剩回忆与病痛，简单的烹饪，大把的药片，医院排队的时间，远古生物的儿童图书，见不到的子女，强迫自己跟自己说话预防老年痴呆，提不起兴趣的新快乐喜爱，干不动的家务活，现实、回忆、幻想不断交织...冲田修一完全克制了煽情，但还是有点泪目。小屋内冷暖光下的现实与幻想场面有点舞台剧的感觉了

  обломов

内心独白三小只有趣

  桃桃林林

用轻松的语气，甚至加了些许喜剧元素，来讲了一个孤独的老人的故事。一种无法避免的未来。

  Matt

辛丑。影片的译名跟原名不是完全一致的，《我啊一小我私家走》，和《我啊走自己的路》还是不一样的，又因为涉及了影片的主旨，误导性比较强。其实女主20岁逃婚后，中规中矩的度过了35年婚姻生活，并无什么“走自己的路”，影片说的是她亡夫后，慢慢思索和醒悟的事，“一小我私家走也很快乐”，“也想一小我私家走”，“不要因为爱情，放弃了自己的路”。回忆和思索的尾梢，竟然也回归到了人的起源，大概究极终极奥义，总会把人指向哲学吧。

  kylegun

成为新时代女性的孤独列车外游过寒武纪巨大化奇虾，跟类人猿医生看完病后与猛犸象一道踏雪回家，爱情舞台唱过离场，人生最闪耀的时刻属于你不在身边的自由，袋装福豆亦能驱鬼……田中裕子真是可以靓足六七十年，演技成精；看到片尾特别致谢名单，感觉是导演冲田修一专门献给母亲的故事

  参考文献

房间是剧场 孤独是陪伴的精灵 如果我承认呢 承认孤独是我的一部分 那么就可以坦诚 比起爱 自由最重要

  千与

空间场景设计好妙啊，希望有一天也能做出这样的东西

  烧烧吹吹风

回忆部分剧情的设计和意象的选择很出色，遥远故乡的远山，腿上的伤疤源于无人发现的躲猫猫，幼时和奶奶对皮肤褶皱的对话。切入点找的很好。以及每次从现实向回忆的跳转剪裁都超级自然，也是相当花心思了。日复一日不变的生活细节刻画也很写实。从特别很是普通的题材出发，拍出了有趣又有点悲伤的对老年生活的深思，这种以老年人为主题题材的电影代表了一种关注和注视令人欣慰。但是不是真的只有一小我私家才能真正自立独立呢？无论年龄，一小我私家面对死亡和一人暮らし的孤独又如何化解呢？依旧是要靠回忆来温暖当下——不如说是一种「二兎を追う者一兎も得ず」的无解困境。迷失自我与年龄无关，年轻时的迷失如果放任不管，到了老年也一样会成为心中的刺而痛苦。138分钟太漫长了，节奏过分拖沓。不过或许在老年人的世界里，影像流动的速度或许就是这样缓慢的……

  小伙锅

一生在家庭的圈圈里打转的东亚女性如何摆脱生活的惯性 是回顾过往 也是摸索走下去的路；脑洞场景的话剧感很强 但不闹腾 轻松又柔和这大概也是挖开所谓普通女性自我意识的一种体式格局 ；女孩抓奶奶手背上松掉的皮肤特别很是触动

  胤祥

日本#600.#3rd HIFF# 展映-采珠拾贝。前入围2020釜山。可算在第一时间看上冲田修一的新作了。还是有点尴尬的美学（惊现宫九）+比一样平常导演长一半的镜头。这次玩“film as brain”也是挺精到的，跟[熊谷守一]思路类似，也是把一样平常的某个方面放大，脑内小剧场还是挺不错的，对回忆部分的裁剪也是相当出色（可以引一句“只要想起一生中后悔的事”哈哈哈）。加上影片虽然不少搞笑之处，但内里还是相当之伤痛的，内里还是老年人深入骨髓的孤独，并且因为用做“新女性”的理想来反复否定爱情，才反过来印证了爱情之深（“为了接受丈夫的死，而寻找出来的意义”）。当然问题还是一贯地有些拖沓……

  匡轶歌

关于年老的叙事，一种是年老，一种是对年老的观摩与想象。《我啊》属于后者。我相信原著绝对不是这个调性。元素太满太杂了，没有适度的取舍，其实直接拍成动画片或许更好。人生中的独处时刻是无论如何逃脱不掉的，或早或晚，它总要来。这部影片里没有什么垂头丧气的“走自己的路”，有的是垂暮之年才入手下手蹒跚着学习“走自己的路”。

  苏黎世的列车

泛散步是日本电影独有的一种类型，冲田修一是此类型最具代表性的导演之一。这部聚焦老年独居生活的电影依旧延续了其这些年的创作气势派头，节奏缓慢，有着温情的内核。与《熊谷守一》不同的是，这部没有那么妙不可言，反倒让人心生怜悯。时不时跳出来的回忆和三个着装一样的怪叔叔也徒增了几分悲戚。空巢老人一小我私家去书店租恐龙图鉴地球起源，一小我私家去徒步远足，一小我私家看病就医，一小我私家喃喃自语，鳏寡孤独。庭院里的树篱无力打理，路过的警察出手相援，把卖车的销售员当作自己的儿子，远亲不如近邻。哎，我老了应该比这还惨，我连医保都没有，如果我能活到50岁，我就自我了断，不给周围人添麻烦，看病还得花钱，太惨了。【哔哩哔哩】

  Muto

理想的「老龄化」社会是什么样子？冲田为我们提供了一个带点「低幼审美」意见意义的观察样本。不知是原著的设定怪诞，还是《我啊，走自己的路》本身离奇：悲伤的底色太浓太暗，而喜剧的表象又太亮太淡，以至于尽显苍白与浮夸。真正的「死亡」是什么样子？写虚了是对死的美化，写实了是对人的丑化。据我观察，描述死亡最好的手法不是用童话把它浪漫化，甜品化，也不是用神话将它宗教化，神秘化。而是一小我私家抑或一只猫，一只狗，以小步紧跑的姿态去迎接她！以一样平常生活来呈现世俗意义上的死亡与苍老，除了要去看《死期将至》之外，法国「印象派」名画《乡村星期天》也可看看呀。从《无依之地》的角度来看，东方人是多么害怕孤独的一群人啊。借使倘使《波兰式出轨》呈现了人的终极孤独和必然与人交流，那么日式摇篮里的「熊孩子」则有点多，有点吵，有点大，有点假。

  老阿飞—故园

不是很冲田修一的作品，信息量很少，荒诞和幻想的部分只是抻长了时长，有点《困在时间里的父亲》的另一种形式的意思。太多语焉不详的部分，甚至没怎么突出片名的含义。苍井优笑起来的眼睛倒是真像田中裕子。

  颜落寒

爱情诚可贵，自由价更高。“我”啊，虽然会有点寂寞，也可以一小我私家活下去。

  Paige.C

目下当今骗年轻人看的老年片真多。还不是觉得“老头子先走了，小辈们也疏远了”才寻思：我还是没做成新时代女性啊，什么爱情不爱情啊，女人还是要自立生活啊，我这一生有无认真活过啊（还是在垂暮之年）。【这什么老生常谈了。那是小我私家的“认知”问题，无关老不老年，甚至和开不开窍都不妨事。不是所有老年人都一个样，虽然“归宿”都一样。说到底，原作自传只是作者小我私家例，虽然没读过，但是改编电影看完颇有一种押し付けられた的不适感。

  不良生

像田中裕子一样地活着。

  。

有很真挚动人的段落，这一点比满是小聪明和机灵味的《熊谷守一》要好，还抓住了很多特别很是精到的意想不到的点，例如老人松松垮垮的皮肉这个神妙的喻例。但整体还是不太行…每当冲田修一想用幽默或是一些轻快的桥段、设计、变奏（譬如那三个聒噪吵闹的寂灵或是墓地的百鬼日游）来舒缓哀伤的情绪时，便会冲淡苍凉的底色，令韵味悄然流逝，更使电影呈现出蹩脚的怪调，黔驴之技的匠气显露无疑，打破了方才设立建设起的真意。而且这一部的过度散漫会让绝大多数观众吃不消，因其丰度、深度与意涵无法支撑住这么庞冗的时长，美学与内容亦不够谐和统一。

  fallingraining

啥玩意

  有心打扰

早已再也不奢望冲田修一拍出《横道世之介》这么厉害的作品，但至少要维持在《有熊谷守一在之处》、《莫西干回到故乡》这样的水准啊，越拍越无趣，太失望了。一个老妪回顾自己一生的故事，无聊、沉闷，自说自话，毫无生命力。

  塔拉胡

结局终究寂寞，过程务必尽兴～

  sleepwalker

东北话好难

  申由己

可以看，电影跟片名一样个性，就是有点儿长。

  影毒肥佬

倒霉是找了東出。幸好是也找苍井小姐濱田青木加宫九自己上……

  徐若风

3.5《困在时间里的母亲》/“脑电影”，冲田修一还是能把枯燥的题材拍有趣。田中裕子大型表演教授教养现场。

  阿德

7分，冲田真的好任性，完成度一样平常般。希望自己的老年生活不会如此孤独。

  刘小黛

#HIIFF#太喜欢熊谷守一之处了，这一部期待过高。纪录片体式格局拍摄剧情片，寡淡了。

  Fleurs.哼哼

这就是我们大部分人老年后的状态啊：孤独伴着孤独，寂寞陪着寂寞

  Panda的影音

“…什麼 什麼 都沒有了，老頭子死得早，孩子們也變得疏遠了，沒想到這個秋天會這麽寂寞。我啊，究竟是結了什麼果啊？什麼都沒有了。…” “…我覺得你去世後的這幾年才是我最耀眼的時候，你死之後，我第一次誠心期盼彼岸真的存在。那裡有你，一定有你。你生活的世界一定是存在的，只是現在我們千里迢迢。…” → 这故事体量，如果将时长像《有熊谷守一在之处》那样浓缩在一个半小时左右，于我小我私家的观感或许会更好一点吧？ -13431

  神户酩人

老妇人积极人生的独脚戏啊，可我却更喜欢年轻时候苍井优的段落。这说明什么？说明洒脱不羁的生活态度始终敌不过青春的肉体啊。