变脸1995

  Carf

我们也有老戏骨，我们也有简单而真挚的佳作，我们也有好电影好导演，我们也有民族的东西，我们需要反思电影的内涵，我们更需要反思目下当今的电影都是怎么了。

  Q。

虽然人情冷暖，但人间自有真情在。一个纯朴的故事，朱老爷子的表演可谓出神入化。也只有那种年代才能感触感染得到国内电影人的诚意，是在用心创作，而不似目下当今这般。★★★★

  月下独酌

变脸其实比百鸟朝凤要更精彩。

  xīn

资料馆2013.8.28.7pm 乐山大佛是极妥帖的背景。那艘小船、叫将军的猴子，人情社会和可信的江湖切口，加之一老一少的杰出表演，使得此小片颇为不俗。观音台戏与割断绳索的呼应，一个传统寓言、一次现代搬演，符合情节剧的同时，也符合深层的文化心理。而传技划定规矩的守与破，恰是中国这百年的变局。

  過期貓糧

《百鸟朝凤》已故导演吴天明的佳作。小演员周任莹的施展阐发令人印象深刻，反观她的人生经历…父母赌博吸毒，从小将她弃养在杂技团学艺，和片中狗娃的经历如此雷同，难怪演绎得这么生动。然而此片之后就石沉大海，可惜了。

  小猪大侠

大概是98年的时候，我9岁，看了这个片子，竟一直记到目下当今。朱老爷子仍是我最喜欢的演员。

  赱馬觀♣

单摆浮搁去看导编演三方俱佳，但整合到一起总感觉偏煽过满？其中，台词的文艺气息颇为浓厚，也具备了贴合角色职业背景的适配度，可巴不得每句对白都要甩出一两个透视人性的民谚警句就有点过了，结果这不是七步之才的话剧舞台；剧情本身也不克不及说不感人。可要细扣的话，爷爷施予狗娃之恩说到底也只是刚过善良人性的基本面，何况参杂了较顽固的重男轻女封建意识，似乎不太具备足以支撑让小女孩倒垂房檐舍身相救的亲情根蒂根基；川军将士现身两场重头戏，一场是街头撒大钱逼变脸露底，一场是被感动救爷爷一命！大致也能理解其目的是要表达草莽习气四川旧军势力的尊崇传统侠义豪情，可总感觉性格转变过于匆仓促急促。特别是前者：怎么就从恼怒讹钱画风突变为同病相怜？只因被近在面前目今的变脸神技震撼到了？……总体而言本片可算“见面略弱闻名”的中影佳作。三星半。

  Psyche

变脸中方言与普通话的融合是一大绝，文学化的歇后语点缀的是一个苦命下层人物真挚的生命，老，小，猴子演员的特写给的恰是时候，女孩儿细致的表情和成熟凝练的性格正是苦出来的孩子知恩图报的特性。结局打破重男轻女的点睛之笔即是提升又是对一种不屈而野性人格的最高礼赞，此等直男直而不癌

  要地本地飞鱼

人生如变脸，忠孝心中存，真心、真情、真切、真味，拍得好，孩子、猴子、老人演得自然娴熟，江湖恩情袍哥义气，失孤少女孝比亲生，故事通俗流畅，要是全部讲四川话，那就大成了。邵氏兄弟投资中国大陆的唯一一部片子，邵跑跑、莫娜方、黄家禧，没有投错。

  火娃

8/10。狗娃身份职位地方的改写是老戏子不断叩问文化心理的过程，老戏子不愿破坏祖训登大舞台、官兵刁难也留底，狗娃质问观音菩萨是女流为什么要仰慕她，送孙子和割断绳子自杀求情也是从男名旦的观音表演里获得灵感，身份从人贩市场叫一声爷爷的被救者变成知恩图报的拯救者，人生浮沉贯穿着姻缘纠缠十足深刻。 @2017-01-02 20:18:34

  麦兜

最质朴的情感，最质感的表达，简单却纯粹地生发出强烈的情感力量。中国传统手艺、特定年代的落后观念、乱世人物的古貌古心、现实所迫的相互体谅，都悄无声息、不落痕迹地传递给观者，直抵人心。片中戏文与现实境遇的巧妙对接，更添悲怆。不止是朱旭，感觉每位演员都演得很好。

  欢乐分裂

4.5；“虽然人情冷暖，但人间自有真情，否则活着有什么滋味啊！”这等主旋律的话语被表达得如此自然舒服；生逢乱世，香火垂危，命运再乖张离奇，这份终得以相濡以沫的温暖让人感谢感动；构图精妙，用光精致，镜头/台词精细精美，氛围古朴且诗意，小镇的青石板记录着佛光普照。

  黄悦_

女孩子又怎样 勤勤恳恳学习 会逗我开心 一句句爷爷叫得亲切响亮，学观音割绳救父 我忘记了问你摔下来疼不疼 我只记得当我出来后听到你叫我“老板”时我心被戳刀子一样难熬难过 算了管他什么传男不传女 我变脸了 只要是好孩子 她就值得我栽培。

  熊小瓦

就像小时候听老人们讲的各种传奇故事，对传统文化的尊重和批判都很深刻，女权主义尤其突出，朱旭老爷子和小狗娃的演技十足的好。这种还原历史的态度和能力真是后无来者，不可再见了。吴天明绝对是拍《白鹿原》的最佳人选！

  糖罐子.

人间自有真情，民间自有真才艺。从变脸王、狗娃到活观音，人物塑造有情有义，剧情生动感人，传统手艺和落后价值观对于男尊女卑的悲沧诠释如临面前目今，中国最应该拍的，就是这样的影片。

  UrthónaD'Mors

看这种片子我总是不由得心里难熬难过总是不由得泪如泉涌，亲情是无价的

  刘小黛

从前的时间都很慢，怎么都一去不复返了呢？都说戏子无情却是义气冲天，片中神奇地讽刺了官僚的简单粗暴，冲击以底层人的古貌古心，常有画面聚焦在人物的表情和肢体。吴天明意念里充斥着对艺术的尊重和封建意识的保留。慢摇镜头真的好细腻。

  大奇特(Grinch)

小时候看的了，那时候认识了朱旭老爷子

  梦里诗书

质朴的祖孙之情动人于心，民族文化的传承感人以诚，《变脸》不仅有着对传统文化技艺传承的尊崇，亦也对其负面的封建陈旧迂腐做出了批判，女权主义的思潮成了电影深刻的内在纵深，人性善与恶的矛盾沉思，皆在吴天明的光影艺术中应运而出。

  瑶瑶

太感人了，一切都瓜熟蒂落，朱旭和周润莹演的太好。一声声爷爷叫的太清脆洪亮，一声声老板叫的太心疼哀伤。重男轻女的变脸王终于被狗娃感动，谁说女孩不克不及续香火呢？

  懒猫戏花枝

片子真工整啊。线索的埋伏，符号的使用，传统文化的施展阐发，还有不止是人间真情的其他立意的表达，都很好地揉在一起，丝毫不刻意反而相形见绌。小狗娃真是演进了观众的心里啊。每一声“爷爷”效果都大过七个葫芦娃的呐喊。。一娃，一猴，一船，一手艺，变脸王足矣。活观音好美啊。

  蘇小北

走江湖的藝人，街頭的雜耍，傳男不傳女的絕活，烏篷船，有霧的江面，潮濕狹促的石巷，豪紳門閥，丘八，國民**，戲院，影片對於這些歷史記憶的呈現還算圓滿，故事走的是溫情路線，四平八穩，有點煽情，結尾依舊沒逃出同類架構的俗套。朱旭老爺子很是出戲，對於人物的性格及發展和模样形状拿捏得特别很是好。

  Panda的影音

朱旭爷爷真是个戏骨，将角色演绎得如火纯青；周任莹的表演也真的棒；……，可在我眼里，还是那只灵气十足的小猴最抢戏、最欣喜，太可爱、太聪清楚明了。——我原先预想的结局应该是：狗娃借活观音的帮助找到那户人家，与天赐一起证明变脸王的无辜，然后爷爷感谢感动之下传授绝活，……@中国电影博物馆-14.05.21

  汪金卫

【中国电影资料馆展映】胶转磁版。剧情特别很是正统，以民初的乱世背景，在继承发扬传统价值观的根蒂根基上融合了传统艺术，并以现代化的正义、主旋律观念加以诠释。面相变化的变脸王、女扮男装的狗娃、男扮女装的活观音，包括瞬间翻脸的军官，以及扭转观念传承技艺的结尾……整部电影，都围绕着一个“变”字。朱旭老爷子演技之出色不用多言，小女孩演得是真的好。整体略有工整感。四星半

  十一伏特

定要传男不传女，道是无情却有情。戏台上演的是活观音救父，戏台外是小狗娃救老爷爷，菩萨本就无分男女，何必非要那茶壶嘴。朱旭老爷子的演技无需多言，演狗娃的小任莹，在七岁这个年龄段施展阐发出饱受磨难又聪明懂事，我能想到与之对比的只有《寻子遇险记》里的小男孩，查了一下人物戏外的生活经历同样都遇到不像样的父母。她们把最好的时光贡献在影片里，原应享受更好的人生。

  haylin

1997年的电影…嗯，情节流畅，台词也不错，人物演得也好，只是放之今日再看，似乎还缺少点穿透时光的力量。男权思想的积重难返，底层人民互相取暖和又彼此伤害，结尾的理想化处置惩罚…使这部电影只有呈现而缺少反思。

  谋杀游戏机

我努力抚摸不曾体味过的岁月，得寸进尺又力所能及。或许时代给予吴天明的，永远比不上他付出的那样多。当他在所有人的惋惜中撒手尘寰之时，应当得到最体面和风光的送别。他留给中国电影人的不单单是丰厚的回忆，更是横亘在心的一杆良知秤，一条奋进鞭。本命年生日，在北电跟了一整天的吴天明追思会。

  Muto

天长，地久。影片一方面展现了流动的《面目面貌》下，变化多端的人心和以不变应万变的人道；另一方面，它也再现了因《心香》无续而发展受阻的小我私家道义与现代社会里胡作非为的资来源根基则发生抵触触犯，且被「江湖」和「体系体例」共同刁难、排挤与歧视的困境，以及最终被理直气壮的司法系统和科学技术收监取代的缓慢过程。事实上，这位「守艺人」在彻底沦为无家可归的流浪艺人之前，就已做好了将「绝活」带进棺材的准备。在他将师徒关系变成主仆关系之时，我们就知道世界已经彻底被金钱所统治和支配了。因此，看到最后，我们发现，精通《变脸》幻术的人却是一个拒绝《变脸》的人。而吴老这幅自画像与伯格曼那副《面目面貌》最大不同就是，没有卓越文艺特权的人也可随着流传下来的道义一起活下来。以其不自生，故能长生。老子这话恰恰点清楚明了于天地间求糊口生涯的人，如草，如云。

  肖浑

老人孩子动物，三样法宝都齐活了，每样还都那么灵。比《百鸟朝凤》生动得多也深刻得多，台词加分，一套一套的江湖行话听得真带劲。

  一只野鸡

这片子拍得还不错啊，不像目下当今的电影连基本的故事都说不通顺，那小女娃也演得很老道啊~ 而且是在乐山拍的呢，乐山大佛，铁牛门有无！ 1996年第九届东京电影节最佳导演、最佳男演员

  momo

前90%绝了，感觉可以比肩《霸王别姬》，然后……就没有然后了。狗娃救爷爷+大合欢结局真有点狗尾续貂的感觉，最后大转弯真有必要么？这是原著和导演本意么？这真没有资本、制片或相关部门的干涉干与么？不过老人和孩子演员是真灵啊

  大島

朱老爷子 真戏骨

  邮差总按两次铃

比百鸟朝凤干练得多，吴天明要是还活着也确实看不懂目下当今的电影环境

  悟空是江湖骗子

梁老板德艺双馨真君子， 小姑娘聪明懂事让人心疼， 变脸王幡然醒悟传女绝技， 虽是乱世，但也有温情在， 观音自杀一幕前后呼应真的好， 最佳演技给到猴哥。

  Singin'in rain

朱旭老爷子演的可真好，几位主要人物都塑造的极为成功，人间自有真情在。吴天明导演对这种社会迁移转变期大人物的无奈把握的很到位。

  柯里昂妮

正！浓烈的时代气息，江湖依然还在，义字当头，情真意切，在那个糊口生涯果腹还依旧是问题的时代，反而更可以或许看到社会人情中的情与义。相比《百鸟朝凤》更捕捉到人与人、人与时代的关系，相互促成、彼此成就的关系，而放到更当下的社会，这种更加复杂的时代气息和多元议题的评论辩论，是老一辈导演难以找到的平衡点。《变脸》这一类更传统的熟手在行艺的故事，已经可以下沉到更普通化的短视频创作，走家国情怀路线，亦或者像《雄狮少年》的类型化测验考试，用精巧的叙事和视听，融入现实底色，把传统变得更新潮，从这一点看，这些老片子厚重的“根底”还是有很多可供借鉴的意义。

  JerrySher

重男轻女的思想差点让变脸的手艺失传，为了糊口生涯，人们都在甚至在卖着自己的儿女。拐卖儿童更是常见。一个小女孩为了让自己可以或许卖出去，假扮成男孩。艺人们也是悲剧一等被称之为戏子，看似红透了实际也是卑微的社会底层。办案子的**不作为，抓一小我私家不分青红枣白直接私刑逼供，并且数案并归滥杀无辜！

  徐若风

人物扎实，但情节的迁移转变点较多依赖巧合。看完在想是不是把这个主旋律得乌烟瘴气的收尾改成更现实的老少双死会好点。转念一想又觉得若真木人石心起来反而画蛇添足，不仅失却了佛学的因缘际会（入手下手以为是层讽刺），还显出虚假的真诚。正所谓每一个时代都会有属于它的电影，既被时代烙印，又烙印时代。

  之晨

草船河上行，猴狗两不离。老子变脸王，一身江湖气。半个女儿身，袍哥重情义。虽无茶嘴嘴，但有菩萨心。单丝难成线，封建多陋习。声声爷爷唤，绝技终相传。

  居无间

一出“弃女变观音”的故事，充满人情味，这个命运无常和无比动人的故事同时寄寓了对于男尊女卑的批判和反思。人与戏相互联系关系，联想到《霸王别姬》。程蝶衣是生活在戏里并在戏中找到苍凉时代下的温暖归宿；狗娃是活在艰难的俗世中，最终因深情入圣，变作戏中人。初次变脸那场戏，烟火气与仙气并重。