第三次世界大战

  阿暖

没有很可以或许与主角共情，真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事，但切实其实是完成度很高的一部电影，也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身希特勒很有力，可惜两者的等量齐观过于踩一捧一。（也可能只是我厌恶了男性视角的大人物复仇叙事）

  拔剑四顾心茫然

从座上客到座上宾，从大名鼎鼎到嗜血暴君，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并非什么大男主华丽转身的热血爽文，而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“第三次世界大战”的导火索是冷漠，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将废墟一车一车运走，是几十人联名的空口无凭，所有人都希望一切回到正轨，希望事件赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶，罪人拍摄罪人并且自以为高尚，这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪，吃什么，穿什么，说什么，一切都有人管，可是真正发生什么的时候，突然没人管了。最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如希特勒亲眼目睹帝国的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。

  xy!

我想让你住进希特勒办公室，但你他妈偏要滚回毒气室！？生活里多少人不是因为没有才华，他们只是缺少一个机会，像沙基卜这样频频浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的缘故原由。直到影片最后他仍然有成功的机会，却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理，最大的问题是不懂从自己的身上发现问题，只会一味求全谴责资本家冷血，也不想一想究竟是谁违反规定把拉丹藏在红砖房里的？这也是太多数穷人的通病，他们总是被许多所谓的人生信条阻碍，而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同，我们怎么可以或许因为利益放弃原则呢？这也是为何富人会比穷人少的缘故原由之一。

  日落使我头皮痒

特别惊喜看到这部电影，编剧极好。故事完整且深刻，看到影片的最后一刻不由得哭泣。我想到的是，电影当然可以深刻，反映现实，但不克不及只是输出，那就和看书没有区别。不一定故事讲得理解的就不深刻，讲得晦涩难懂就是深刻，这还是取决于讲故事的人的能力。这部电影就是既深刻又现实，但同时又是一个想不到的好故事。在电影中，我不克不及观察迟疑，我想进入，这部电影便是一个入口。

  蔡子菘

“如果是這一群人害死你的妻兒，你會怎麼做？”其實這是一場早有預謀的謀殺，導演很早就讓這個種子種在sakrib的身上，殺戮一旦開始就很難停下。電影的視聽語言特别很是的精準的捕抓到正在發生的事，所有的預判其實早有預謀，穿上服裝的那一刻，藏在心裏歇斯底里的恐懼和惡魔都一一浮現，掌握命運的不是角色，而是當下無奈的時代背景。

  西楼尘

身披囚服的罪犯换上制服化身元首，手握铁镐的工人拿起手枪成为演员。睡在漏雨的毒室，渴望红色的套间。躲进地基的夹层，幻想幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子，我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯，却留它在废墟里成为活过的凭据。我变成投毒的恶人，发动属于我的世界大战。

  朝阳区妻夫木聪

#4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手，阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场可以或许展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入，那些被漠视被欺辱被戕害的，在被逼上绝境后，逐渐滑向不可控的人生绝境，历史在当下重演，片场成了战场。导演手一指，似乎就可以改变一小我私家的命运；而栏杆后或毒气室里的那些人，透过缝隙，努力向上看，才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起，到头来也只能以欺骗告终，这中间到底有过多少真心，又带来过多少希望？想起李诞说的，历史已经告诉我们了，正是那些为了所谓更宏伟的目标，更远大的志向，愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人，频频让我们的世界陷入大火。

  胤祥

#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022威尼斯地平线大奖。首先伊朗人是纯雅利安人所以拍个纳粹德国电影还真没毛病！（确实还是挺好笑）但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是伊朗传统艺能了。波斯语+波斯手语，要靠各种特别很是复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立（非得写个聋哑性工作者才行……），不过手镯找到得也太顺了点，由此也把某种可能的“不靠得住叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色希特勒还是有点两张皮，没统得特别好。

  居无间

#HIIFF#特别很是棒的阶级寓言故事。剧本扎实，结构特别很是清晰，经由过程男主的三次入戏（化身犹太人、表演希特勒、成为希特勒），完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过，结尾尚不够圆融。

  不脱袜子同学

形式和主题结合的很特别，可以评论辩论之处很多，后劲特别大，唯一的一点光被熄灭之后，“希特勒”和“新的战争”就真的诞生了。

  亵渎电影

这片子有成为豆红电影的潜质，大人物最后被逼到绝境，一步步地选择了毁灭性的复仇体式格局，这刚好跟他们剧组拍摄的希特勒纳粹集中营电影的历史不约而同，导演借此讽刺社会现实，这种讽刺拿到别之处也一样适用。这个剧本特别很是厉害，后半段的迁移转变特别很是过瘾，几处细节的铺垫也特别很是巧妙，讲了一个特别很是棒的故事。

  耐观影-Xavier

#79威尼斯# 一连串连锁回响反映导致的悲剧，觉得这部必拿奖

  高詩遠

第三次世界大战，实际上就是一场围绕着金钱与契约关系的片场之战。故事比较肤浅，希特勒这个元素跟全片的联系关系度并非很高，仅仅作为了承袭世界大战这一命题以及引出红色大房子的工具。故事的源头都源于拉丹的出现，拉丹操控着沙基布的灵魂，她对沙基布的忠诚却总是扑朔迷离。在对二战的复现中，制片团队有所保留地夺走了拉丹的生命，至此沙基布也逐渐黑化，用希特勒般的体式格局为拉丹复仇。全片的视听语言有很多可说道的的地方，场面调度也足够精彩，营造出特别很是生活化的纪实感。对镜子与画面分割线的运用已经出神入化，手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。在覆盖雾气的车窗上，她画下了一个房子，他用手一抹，抽象的房子成了可见的实物。初到房子时，他因违规而黑，她因获救而亮。偷毒药的地方特意安排了火车驶过，强化紧张情绪。

  丁一

傻根去第三次世界大战剧组当保安，演完犹太人被导演看中去演希特勒，傻根不傻偷偷把仙人跳美女接过来，蹭吃蹭喝又拧开毒气室水龙头洗澡，怎料到金屋藏娇阴错阳差给炸死了，冤种剧组将功补过花钱找人摆平了，傻根不傻怨天怨地怨剧组不怨自己，傻根不傻化身希特勒毒杀了全剧组~包括唯一帮傻根说话的助理小姑娘…

  Mockingbird

本片立意相当明确：“世界大战”所内嵌的权力结构和主奴关系从未因战争本身的结束而消弭，压迫性的暴力从当初集中营的物质性渗入渗出为如今各类建制场所的社会性和象征性，以至于”他们宁肯殴打我也不肯听我说话”。于是乎，但凡建制化的集体性暴力和象征性威权仍然主宰，最终“铤而走险”的“希特勒”就会永远存在，“玉石俱焚”的“世界大战”就会再来一次。鉴于历史上的希特勒及其势力发展同样源自不满而又缄默沉静的社会底层，本部电影经由过程二度搬演这一潜在文本，从而表明：那些针对象征秩序的“僭越”无非施于秩序本身以及所有群体的”复仇”。所谓“不在缄默沉静中爆发，就在缄默沉静中灭亡”，其另一重含义是：“缄默沉静中的爆发”常常导向“缄默沉静中的共同毁灭”。另外，片中导演的形象及其选角理念似乎指涉着伊朗元电影之父阿巴斯，因而本片成就了一次“弑父”之举。

  白天星

剧情完全可以移植到我所处的世界并且相当真实。

  kylegun

窝藏犹太人的地板下藏着想逃离的她，毒气室比元首装更适合他，身旁的侯赛因正化妆等上场，扭曲的正确记忆却已再造了希魔……正如片头马克吐温所言：历史不会完全重复，但难免会来点共鸣#北京电影节

  弃子✤

精于算计的剧本，带着“电影止于阿巴斯”的伊朗血统，让历史与现实交相辉映，透出世界的分裂与无序，传达出“冲突是人类社会的主旋律”，毁灭吧

  贵久

这部电影由两个命题组成：“谁该为一个底层女人的死负责？”与“希特勒的诞生”，其实还是《小丑》的故事逻辑，把一个大人物压到底，然后看他爆发反所有，所谓第三次世界大战也直指阶级剥削的当代主要矛盾，在情绪上还是很有力度的。但影片做的比较好的还是关于女性的段落，一个聋哑女人的消失是全片的戏眼，戏中戏的希特勒房间与藏在地板下的犹太人又构成了戏剧现实-真实历史的对照，直到最后也死不见尸是全片最好的点睛之笔，不过这条故事线终究没有迎来预期的“电影降神”，编导呈现的还是一对苦命鸳鸯的标准剧本，手镯的出现明显是在为最后的爆发做铺垫，这本该是最后打点的那样东西。由此也就显露了编导更想施展阐发的还是现世的阶级矛盾，以及对希特勒符号的使用，于是也让整个故事成了一个匹夫之怒的奇情传奇，未必衬得住“第三次世界大战”的标题。

  Methy

很讨巧的剧本，最后的处置惩罚也很狠（而且小我私家觉得这种狠=恨特别能为我国人民共情）。不过感觉既然加入了电影片场的设定，还是想看到更多超出社会派视角的东西。尤其是后半段为了突出戏剧性把情绪推向高潮的决定，缺失了开头铺垫劳务问题、片场秩序、角色错位时那种熟能生巧的姿态，有点可惜。

  奥兰少

标题问题取太大了，故事托不住。世界大战从来都是帝国间利益不均上层发动，以国家民族叙事煽动民众甘愿宁可去为光荣为主义做炮灰的。大名鼎鼎再怎么匹夫一怒，最多革命一场掀了本国的人肉飨宴，还坐不稳世界大战这喻词的本体。所以男主“希特勒”这层皮也就套得非分特别肤浅，毒气室也只不过结尾玉石俱焚情节的互文，浪费了元电影设定。老老实实做扎实“片场风云”就挺好。

  木卫二

“电影这东西，基本上就是一种暴力。”

  zykmilan

#SGIFF2022# 看到目前最惊喜的片子。实在太生猛了，连串不幸事件累积酿成的“第三次世界大战”，后半段的迁移转变着实惊惶失措又后劲十足。我看的时候一直坚信女主是逃走了，所以在一步步被电影进程打碎幻想之后，最终的结局真的受到很大冲击。真是草蛇灰线，伏延千里，很多细节线索到后来都有映照。

  teateatea

剧组的人招谁惹谁了，要跟着陪葬啊

  又又

电影节第二部还是伊朗片，目下当今的伊朗片真的好厉害啊，编剧真的一个比一个厉害，都是怎么想出来的这么牛逼的剧本。一个普通人是如何被一步步逼成“希特勒”的故事。HKIFF第二部

  德小科

所有人撕所有人，最后大家一起死，《小时代》做到的事情它也做到了。又是法哈蒂那一套，伊朗人的抓马真的太劳心了！！前半段略有趣，有特别很是棒的铺陈和很多不错的调度，中间入手下手逐渐失控，到最后情绪浓到简直需要喝三两二锅头才能盖下去。这个结局毫无余韵可言，甚至是爽文思路，相信每一个人看到最后都想呐喊“毁灭吧”，正好称心如愿…

  暗香盈袖啊

男主的转变总觉得差点感觉，对他也难以同情起来，权势之人以权压人固然可恶，但总觉得女主的死，男主其实不无辜。

  包子

设计得太刻意。为何剧组选男主演希特勒？论外形论经验都不可能选他。为何他为了女主可以如此付出？对他们感情的交代不足，让人无法信服男主后面一系列发疯一样的行为。另外，对女主的塑造特别很是不够，仿佛是个工具人。以及，目下当今确实不喜欢男导演拍的妓女和嫖客的故事了，因为充满了男性的臆想，而且其中的剥削关系总是被掩饰笼罩或矫饰。

  等一小我私家

很牛逼的文本，前半有寄生虫的味道，后半却是另一种脱缰的表达体式格局

  寒狐居士

伊朗电影看得不多，但每一部都振聋发聩。参考影片《一个英雄2021》《流浪狗2004》《小鞋子1997》

  SpyLiu

#SGIFF#手再紧一点只能给一颗星，不是迁移转变多、抓马多就叫剧本好，伊朗目下当今导演都模仿法哈蒂吗？那也是很可悲的，况且模仿得还很拙劣，很多地方很刻意，剧本也是伊朗老一套。整部电影没有什么惊喜，很多看似悲惨的抓马甚至想笑。

  微暗的火

#4thHIIFF#主竞赛一部爽片。导演的起点就是想让大家认同男主的选择和做法，所以如果若观众感觉到复仇的快感，其实就着了导演的道。导演的意图是历史重演。男主最后成了希特勒，最后的晚餐上用毒杀死了所有人。对男主行为进行合理辩护的同时，是意图对历史进行某种辩护。故事甚至在测验考试阐释希特勒的苦衷。不论表达好坏，电影的基本逻辑有问题，男主的毁灭动机和希特勒的毁灭动机是不一样的，两者完全不克不及做类比，也不克不及做历史对照。事实上，男主认为很多人伤害他、一层又一层的伤害，他最后的选择是伤害所有人。但从一入手下手是他自己撒谎和违背诺言。他在被生活不断加害的时候，自己同样成为了加害者。爆炸是片子的迁移转变点。如果没有一场爆炸，情节就流向茶言拜金女和窝囊废的俗套了。镯子的找到是个赘笔。确定感杀死了可能性。

  老晃

讲的是一个可怜人如何一步步走向“报复社会”的，其实，中国也有类似故事每天都在发生

  神仙鱼

用一种极致的体式格局讲“电影是虚假幻觉”，服装、造型、布景、台词和演员那张脸都参与演出成为这出戏真实的主角，原本各方说辞真假难辨的一团混沌对这个主题的表达是特别很是完整贴合的，可惜最后出现的镯子把它打破了。7/10

  当局

各种讨好元素，太刻意了吧。。。

  电影Mark

《“希特勒”是怎样“炼”成的》

  徐若风

3.5多是预期过高，有些失望吧。剧本设计工整，议题涉及电影资本、片场权力关系与阶层问题的互相角力。但处处显出不可信的细节，包括且不限于伊朗影人拍希特勒电影、剧组愿意为群演做到这个程度、男主前半段为女孩做的各种选择...电影落幕于破罐破摔的愤怒复仇特别很是狠，有小型《寄生虫》那味了，但太多不可信细节还是令我无法投入进故事中，总觉得刻意、无法理解。

  Fleurs.哼哼

那个虚妄的所谓“幽灵”早就不复存在，但“希特勒”这样的独裁者一直在被招魂

  山微漾

影片竟然拍出了伊朗社会的性生意业务，包括堕胎，伊朗社会的斑斓令人大跌眼镜。简单讲，伊朗仙人跳三人组盯上老实男，不曾想女诈骗却拿了《色戒》剧本，意外死在了男主演戏的片场，老实人发癫，报复社会。故事的结局，不论是主题还是气质，都有点像贾樟柯的《天注定》。伊朗电影确实不可小觑。

  黑桃生

#HKIFF# 这片子就是想表达 希特勒也是这样一个毫无道理开了金手指的蠢货、谁帮他谁倒霉、女的尤其倒霉 吗？主创里面男的不占九成以上都说不过去。整个plot就跟他们戏中在拍的二战烂片一样儿戏