夜幕将至

  Nos

1.掐着时间看了整部电影，坐汽车的戏就有60多分钟，理发的戏10多分钟，最后10多分钟是坐摩托车，太烂了，全片都靠台词来交代信息，重复出现的空镜也没有创造力只有硬凑时间，关键问题在于交代的信息还没什么意义，从里面剪出来三分钟当个苹果手机贺岁广告还行。2.90分钟纯粹浪费时间，没有任何意义的一部电影。看到对贾樟柯的模仿，但只是皮毛中的皮毛。3.对平遥电影节片子的质量失望。4.最后的问答环节还有个不知道怎么形容的人在尬夸，尬的我都不好意思抬头了。5.甚至敲这些字来评论的时间都在浪费。///18号早更新评论，颁奖典礼时有一句话“平遥下雪了，中国电影的春天还远吗？”，不仅远，而且还没救了。

  西楼尘

他们都觉得你在北京就混得好，可是一开口就知道你是山西人。他们都以为你在河曲有车有房，可是连行李都从租屋里被驱逐。算命的说你的姻缘就在附近，如果不在小巴上三天可见的朋友圈里，是不是在洗头房里硬塞的洗发水中。袋子里捡来的小狗走丢了，如果不在缭绕的煤灰扬尘里，是不是在卷积起风滚草的寒风中。

  寒枝雀静

1.5 / 整整一个半小时可能只有那么一两个镜头里的人物肢体是奏效的，剩下所有的时间都是一副不把老生常谈全进行一遍不罢休的气派……过去始终没有足够锐利地嵌入/潜入目下当今，而只是作为当下的信息被给出。而一部讲述还乡的电影假如无法搅乱当下的时间则几乎是注定失败的。

  梦角八做

#HKIFF47 PE看完《夜幕将至》有一瞬间理解了贾樟柯为何搞平遥电影节，风风火火的涌现出了一批山西本土导演和一批山西乡土电影，那满目的石头山和呼啸而过拉煤的大车，加载在忻州话中，仿佛被四川话重庆话和贵州话统治的方言乡土电影，被贾樟柯生生撕开了一个角，真好。

  茗政

导演在亲友团的支持下，用20天时间，完成4个交通工具，5个情节点（叙事空间）的拍摄。自编自导自剪，还客串了个角色，完成度很高的公路片，拿捏生活的稀疏与细节。全片尽显语言的力量，方言、黑话，俏皮的口述事件积累推动情节发展，从回乡客车、中转货车、面包车、摩托车再到只身一人，从群体到个体，主人公于乡里长辈漫谈中完成身份的回归，于陈年朋友调侃中达成过往友情的和解，于初恋情人在街头理发店的偶遇实现爱情想象。主人公焦虑、迷茫，求佛问道，寄托未来于未知，导演将自己的生命体验映射到主人公身上，共同面临在事业、催婚等压力下的三十多岁的生命迁移转变与困境。好奇怎么过审的：疫情不戴口罩、抽烟镜头直接且长、大货车副驾驶不系安全带、开车刷抖音、打架脏话

  次等水货

挺好的，很真实，一些情节设计很有巧思。父亲骑着摩托车载着儿子回村那一段，恰好刮起了风，草被吹得在路上到处滚，萧瑟落寞，犹如神助。

  胤祥

#6th PYIFF# 藏龙单元入围。又一部父亲表弟大姨等亲友团集体上阵的“家族电影”，把城市青年回乡这个标题问题放在一个公路片架子里，又颇为贾樟柯迷弟式地调用了《小武》（以及一点点《山河故人》），比如神似《小武》开场的公交车戏就抻到差不多25分钟，但写得还挺不错；后面的二、四、五段又可以对应回“小勇”“玫玫”“父亲”，这个剧作其实相当有意思。长镜头颇有几处设计得很是精巧，对自然风景（尤其是冰封河面）和山西地方特色也抓得很到位。辅线写手机对生活体式格局和人际关系的改写，也很有意思，算是剧作上执行得蛮不错的巧思。故事时间定位在金基德去世的2020年12月（广播），不过口罩这个元素基本没出现。男主方言不是特别到位。#年度佳作候选#

  Irene_Wang

所有的女性角色（甚至只活在台词里的那个女研究生）都是为了男主的择偶欲望，不克不及不说是一种“底层的真诚”……（小土狗可爱）

  渊野边小蛋挞

永安镇：你抽烟的样子像金敏喜；白塔：你特像我偶像坂本龙一；夜幕：你蓄胡子像鲁迅。

  penta

让人不适的男性视角

  斯皮尔澜格

骑摩托长镜头就是毕赣了？地域赋予的空间质感就是科长了？

  海鸥马步

东亚男，老钟命。土里一声闷响，窸窸窣窣苍茫一片白雾。

  Division_Bell

2024.1.6@百年讲堂 导演诚恳到让人不忍心给出恶评，但实在是太寡淡的一部电影。影片在技术层面上有两个最致命的问题：其一是许多对白都欠打磨，例如开头大巴车上的对话透着一种诡异的生疏、第二段行程末尾卡车司机一句“它也许会给你带来好运的”实在太过出戏；感觉导演太想把新媒介和疫情语境植入电影里，却每每写得图穷匕见、演员好像总是口是心非。其二是几乎所有镜头都处置惩罚得大而无当，开头大巴车上的对话真的需要一个缓慢游移的视点镜头吗？许多特别很是险的构图（例如俯拍梁哲走进院门）真的有意义吗？会觉得导演对拍出来的影像缺乏足够的掌控力，视听语言缺少必要的锐度。而甚至更致命的是影片的表意空间实在太狭窄，透过导演克制的表达只能看见内里中年男人的空虚。最私人的作品需要最深刻的反省的自觉，还希望导演在后续创作里多多加油。

  大奇特(Grinch)

物理空间的转换，构成五段式叙事，让“路”成为具有漂泊含义的载体。路的遥长、车、室的局促形成空间距离，让城市的隔膜、故乡的疏离既近且远。移动时代，“手机”隔开人心，零距离变成社交距离，同样近且远。片尾的弦外之音正是这种乡愁难解的施展阐发。

  桃桃林林

怎么也回不去的家乡。虽然用了公路片的体式格局，却又在公路片根蒂根基上做了很多变化。经由过程各种交通工具的变化，无限拉长了这条回乡之路，实际上同样成为一种心理上距离感的外化。气势派头上是特别很是写实的，却又在此根蒂根基上有很多小心思与小意见意义，以提升影片可看性。更难得的是，里面的很多心思（对家长、对故人故交、对过去的一切），应该也会跟不少观众形成共鸣吧。

  亵渎电影

这个剧本的框架很好，回家路上的几个空间，聊的话题也让人有共鸣，拍出了一路上的环境和景观，还留了几个辅助剧作结构的细节，兼顾了人物内心的塑造和故事线的完整。导演懂得长镜头的精髓，也懂戏的节奏，他真的有吃透他的剧本里的每一句话，大量对白的单场戏的戏剧节奏和演员表演的节奏都处置惩罚的很准确，懂得用那些微妙的变化做单场戏的戏剧层次，完成整体上的空间调度，理发店那场戏足以证明导演的能力。

  木卫二

《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路，就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的，洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位，压抑、蓄积的人物情绪，撩起、按压、冲刷，有梳卷到了，而前两段，显得过于硬实（如同对手机的直接批判）。冰河与冬景的萧瑟空镜，都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。

  cre

鄙俗不堪，中年男人的油腻爹味意淫

  lava

这部电影、电影里的男人、真实生活里的男人，都是同等的无聊。

  一区一作选手!

睡着了 感觉有点平淡 但和朋友评论辩论又有些意见意义更新·导演说的话蛮打动我"从大路走到小路 从大车换到小车 我希望这对很多电影人来说 可能都是这样的那我希望大家能从从小车换到大车 从小路走到大路也希望能在平遥看到电影的春天"