安娜·卡列尼娜

  真夜中夫人

导演相当有能力，英剧熟脸多到怒不可遏；凯拉一直顶着站街妓女发型让人无法直视；裘德洛倚在凯拉病榻前，凯拉却招呼着亚伦过来，我听到身后有人惊呼“这女人真贱”，直到亚伦倚在秃裘肩头哭泣，全场哄笑，真不知道这场放进来多少腐女。总之，尼玛有裘德洛做老公，怎么可能出轨搞外遇啊？？？

  Ld.

是英国么有其他女演员了么--

  盒饭饭饭盒

①只有爱情，生活根本不克不及继续。②安娜没错。③我不理解为何那么多人因为凯拉的“平胸”和“下巴”对这部电影持保留态度。对我来说，安娜的第一次出场就完全迷住了我。剧情放一边，拍摄手法很迷人，这时候又有人跳出来说这样的拍摄不三不四是失败的。④我只能说，一万小我私家眼里有一万个哈姆雷特。

  yoko

改编得蛮有新意的但是总有一种英国人的异域想像感。。。女演员和田园场景都太英国了。。。导演真是是keightley的粉么我老觉得是她的黑。。男主比女主长更白更好看。。。沃伦斯基把头埋在卡列宁胸口那里我都觉得他才是女主。。。同样是鞋拔脸大小姐都在同一场景里甩开女主N条街。。

  silent_island

宁愿去看舞台剧 不是黑女主 实在是太难看了 好几次她的下巴都提醒我她的另一部电影 《危险方法》居然很多表情都一样 那段舞跳得毫无美感可言 完败女配 安娜自取灭亡般不计一切追求真爱的气质一点也看不到 倒显得像一个slut裘德洛拿捏有度的演技撑起了整部浮夸的电影PS 配乐很精彩

  喂喂

但我是不会离开裘德洛的，即使他（你知道我要讲什么....

  薇羅尼卡

所以说，结婚以后男人出轨还有可能回归家庭，但女人出轨的话，这个比例将大大降低，因为女人太容易灵肉合一。服饰化妆极美，如舞台剧般的转场设计也极富新意。最后吐槽一句，贫乳还出来演什么荡妇啊喂！！！

  桃桃林林

乔·赖特又把长镜头场面调度玩出新花样了，融入舞台剧的施展阐发形式之后，镜头可以无视场景限制更流畅的运动，连很多时候的表演也是舞台式的。假景与真实场景之间的对立，大体对应两组角色。不过也是太注重形式，故事应该是这几版最让人打不起精神的一个。演员不是太理想。

  影志

两点穿越：“达西敢不敢再记得大明湖畔的伊丽莎白点”以及“麦田场景要不要再向《白鹿原》致敬点”⋯从《傲慢与偏见》《赎罪》到这部《安娜·卡列尼娜》，乔·怀特似乎都在拍同一部电影，他在技术手法上的造诣已经趋向无以复加，竹苞松茂的场景转换堪称神来之笔，但是叙事却愈来愈平淡，“美”中不足

  谢谢你们的鱼

为了那不相上下的前30分钟！

  Q。

凯拉·奈特莉的气质和施展阐发实在很难操作把持这种角色，而且那个下巴总让我出戏回想起她以前的各种剧。乔·怀特拍这类电影真是愈来愈上手，独特的舞台剧式的故事展现模式，各中细节的拿捏，华丽的镜头感，布景，服饰，音乐…只是整个影片却只停留于小说表面，悲剧色彩浮于表面，没有太多引发观众共鸣的东西。

  同志亦凡人中文站

奈特莉从头至尾都一张打了玻尿酸的脸，表情不要太糟糕；亚伦倒是一出场就只剩白马王子四个字了， 美得仁至义尽啊...电影的舞台调度很有意思，但形式终究无法取代内容——好无趣的出轨故事！

  李妙生

不喜欢，太华丽太华丽了，太赶拍，太作。出来以后和小田田感叹，Jude Law目下当今只能演绿帽子王了。。。

  草猫想作读书人.我爱胡媚娘

这是个真正的女人，而不是真正的人。因为这是女人最笨拙和脆弱的样子。那不是真爱，那就是欲望。最妙的舞台剧般的场景转换。

  罗弘霉素

凯拉·奈特莉自毁之作

  亵渎电影

很赞赏乔·怀特的文艺气势派头和他的想象力，还有那些伪长镜头，但实在不喜欢这种英式文艺片范儿的改编，再怎么改编也很难有惊喜出现。舞台化的一切华美的透着一股虚伪和廉价，让混久剧组的人感觉时刻感觉到布景的虚假，倒是很应这个故事的主题，最好看的也就是艺术指导部门带来的视觉盛宴了。★★★

  蒜 | BOY A ✤

乔怀特总是可以随意马虎击碎我那感性的神经，这一次再次完胜。记忆深刻的三场戏，圆舞、赛马、观戏将极具舞台化表演的剧情转换得蔚为大观，且各中细节拿捏精妙绝伦，华丽的长镜头，布景，服饰，音乐都在急促的故事中完美切换，熟能生巧。结尾仓促，展开过快都是改编名著的通病啊。

  陀螺凡达可

如此精致奢华的施展阐发形式，打破空间与时间的束厄局促，彻底将主观情绪带入到调度摄影中，蔚为大观。乔怀特对摄影和奈特丽的执迷愈发不可救药但也因此无以复加，摄影如油画，奈特丽如女神。实在很喜欢这片啊！#乔怀特脑残粉的呓语#

  托尼·王大拿

与其说是名著改编，到不如说是乔·怀特借用列翁这一著名文本完成一个带有自己强烈印记的电影实验；高度舞台化的施展阐发形式所带来的打破传统电影手法的叙述模式：无视空间约束的场景切换，极富跳跃性的故事发展，舞会赛马镜语三场极简主义的集大成戏码；所谓人生如戏，便是如此。

  SydneyCarton

主创是安娜黑，不解释。

  小宇宙的柳星鬼

真实的应了那句话：所有妨碍男主角搅基的女主角都是要去死的！槽点很多，30元算是很值回票价了！PS：即使是有了残掉的裘德洛做老公也不应该出轨！！！！！

  艾小柯

很有创意的形式测验考试，舞台与真实场景之间的转换节奏不自然，“出戏”已经成了电影的目的，成了故事的有机组成部分。然而“出戏”的形式安排与故事本身的“入戏”要求是彼此对立的，这样的牵扯作为实验颇有意思，作为观众则难于消受。

  newlight

一个斗胆勇敢创新的改编。剧场设置的创意，让场景的转换更为流畅，对人物关系更有一种聚焦的作用。问题是男女主角缺乏火花，女主角仍有吃力的感觉。

  一二

电影镜头真美

  蓝本

没有字幕伤不起。凯拉长残了。男小三真的不是去追裘德洛的么？？？不相信爱情了！！话剧体式格局特别文艺！！！

  九月五的酒

秃主席是否是因为这片儿拍出点小基情才接了这么个角色，表演很赞！一咬牙还是打上腐的标签，卡大臣是男一号，涡轮司机是女一号，平胸K基本无视，乔怀特对镜头的运用和把握特别很是的赞，对KK的执着却不可理解。其余妹子阿姨分别从简爱，唐屯，波吉亚，战马，大西洋，奥斯汀穿越过来的看着很有亲切感。

  小V

优雅的命运

  米粒

因为和《赎罪》连气儿观看，所以凯拉这几年下巴是变长了无疑，而且是哪一个黑弄的发型呢一直跟个鸟窝似的？乔莱特（怀特这翻译哪儿来的。。）切实其实是一个追求形式的人，真人还涂了。。黄色。。指甲油。。长镜头是被他玩出花来了，配合舞台剧的各种转场，有意思。大小姐身后有万年忠心男仆威廉哟。

  老姑娘小呈子

凯拉奈特莉怎能操作把持得了这个角色，没有古典气质，没有贵族的稳重气场，没有安娜最后深刻的绝望，简直就成了泼妇和怨妇

  冬暖无雪

安娜的选角是在恶作剧呀还是在恶作剧呀？那个时候的上流社会的女性会有平胸吗？对奈特莉的演技也不报啥希望了，幸好有裘德洛的卡列宁挽回些许场合排场，原来一群红花来配绿叶的片子老外也拍呀!而且我对英国人能否拍出书里所描绘的当时俄国上流社会的奢华场面透露表现怀疑

  荔枝超人

Joe Wright招牌的斗胆勇敢创造力不难让一两个地方发光发亮，但是可惜从来就hold不住整部长片。再加上惨绝人寰的选角，尤其是油头粉面没有半点演技的男主角vronsky。

  bayer04

一直怨念安娜卡列宁娜没有一个像样的电影改编结果一下出来一个这么嗲的实在觉得过于满足啊！这是唯一一个没有忽略列文的版本啊！画面灵就不要说了半真半剧场的感觉真的是改编这个鸿篇巨著的唯一方法了吧！喜欢敦刻尔克长镜头的人有得眼福好饱了！（拉法埃尔和大小姐戏份都不少哟，分别有两场－－！）

  喻鸣

导演苦心钻研如何融入舞台剧元素让长镜头更加炉火纯青竹苞松茂，以致没有时间去找个合适的女主角。凯拉的表演让我对安娜的际遇孕育发生不出一丝敬畏和同情，反而觉得一切是她自取其祸。

  black sheep

贫乳荡妇立牌坊不成卧轨终遗恨, 秃叔军官无奈终搅基共育二子女

  Mona Lishark

裘师自从秃后，出镜必属精品。

  胤祥

形式主义力作，名著改编的新标的目的（或者说干脆堵死了这条路……）。片子弥漫着一种绝望的当代艺术的味道：舍此以外，怎样的名著改编才能具备与当下的对话关系？恐怕只有[凯撒必须死]、[大将军流寇兰]这类的路可走了。表演其实可以更浮夸一些。视听直接联系的是[俄罗斯方舟]。年度十佳，奥斯卡美指有望

  芦哲峰

舞台剧形式倒也别致，凯特演安娜略欠风情。

  皮革业

原来就觉得凯拉·奈特莉会是个问题，但没想到是这么大的问题。

  有心打扰

1.英伦风式的苏联电影语言的诗化，绝妙绝肖，别开一面；2.长镜头的炫耀、专场的别致迅速让作品本身显得不那么枯燥，适合新世纪的受众；3.结尾来得太过迅速，悲伤的花朵盛开得不够红艳。

  happydou

舞台剧气势派头 华丽的布景 轻快的音乐 一美丽的妇女 一英俊的骑兵 一段悲剧的出轨