这不是我

  陀螺凡达可

特别喜欢他自己拉片希区柯克那段。最后彩蛋安妮特在Modern Love的歌声中“奔跑”太棒了！！！

  寒枝雀静

没啥好说的。你个垃圾福茂不如把这部片子和两部戈达尔凑在一起变成一个长片放进主竞赛呢。 / 二刷avec T

  秋曳子

你也牢戈化了

  嘟嘟熊之父

是那种还停留在上一秒就被拖拽到下一秒的时间穿梭感，可每一幕又是如此具象可感。与戈达尔不同的是卡拉克斯始终在仰视这个世界，像初生一样对一切充满好奇。

  九苍

戈达尔去世了，卡拉克斯却进化成了戈达尔。字幕起很多人就离场了，但最精彩的是字幕后那一段木偶模仿“神圣车行”的遨游飞翔。

  冰红深蓝

卡拉克斯真诚又肆意的影像，与戈达尔的蒙太奇拼贴及维尔托夫的电影眼睛疯狂对话。短短40分钟却密度极大、暧昧多义，远胜过不少笨拙的剧情长片（比如某金棕榈奖电影）。永不停息的黑甜乡，与20世纪各色精神父母的叠影，当下人物及社会运动的回响，重回火车进站的盛大惊奇与迈布里奇奔马的源初图景。“这是我”“这不是我”，诘问受诅咒的双眼，电影展露了无数的狗屎、灾厄，却也宽恕了人类的一切。永无止境地奔跑，扭曲的木偶身体，似悬浮又若飞翔的姿势，最后一段镜头至为动人。（8.5/10）

  白石春子

拉威爾鋼琴協奏曲中的壞血和新橋戀人，我直接淚奔。對的，您的電影對於我來說就是那個存在於時空之外、不屬於任何人的，永恆的蘋果呀。

  Isomorphii

【C】相当一样平常，天天批判这个老登那个老登的豆瓣对着真正老登的self- indulgent电影打高分，我看你们全都是老登深柜。 @ MoMA

  蓝詹

戈达尔开的头，大导演/老导演都入手下手疯狂拼贴过往作品，这种时候考验的不是履历，而是手法上有无新意。Carax是有的，I’m thoroughly entertained.

  野凡

这不是我，这不是我的电影，但这却是我的人生。

  两头烧蜡烛✤

总是能从一些电影中获得支持性的力量。卡拉克斯的结构能力还是那么好那么恰当和自如。题外话，重申我的短时间暴论：尽人所能地去完成结构化，去知识性地梳理，去设立建设明确可辩的论述，恰恰是为了将所有那些不可陈述的事物平等开放给所有的生命。“知识”终将命令所有渴望知识的生命保持对不可知识的谦卑心。当然了，有些人有些文化有些历史给了它一个名字，譬如“上帝”（正如卡拉克斯借用上帝之眼的说法）。拒绝明晰可辩的工作，是把解释、命名、感触感染全部都拱手让给可易的权力争斗。

  Virgil

Busan 2024 No.4｜事实证明我必须得喜欢或者至少足够了解一个电影人的作品/履历才能欣赏进此人职业生活生计later搞的自我感动程度max的“电影万岁”PPT作品……补几部卡拉克斯再回头想一想这部吧……另外浓郁戈达尔味我根本消化不良（。（还有什么年代了老白男能不克不及别插porn里女人镜头进PPT电影了求求了真的不想看到

  踢迩达

#Cannes2024-21 Cinema forgives everything.

  Peter Cat

@CannesDebussy 同样是对自己作品和其他拾得影像的化用，卡拉克斯玩出了花样和视听的厚度。他的影像一次又一次让我们重新爱上电影，振奋人心，准备开机。终于在戛纳，看到了属于戛纳的电影。

  Valuska

简直是一部测试阅片量 - 尤其是卡拉克丝本人导演的电影 - 的职业生活生计总结。它不仅在于银幕前的观众对话，也将他观看他之前电影的观众变成评论辩论的一部分且强调出“过去式”。对于老电影影像的运用，到他源于生活的实验影像，这是卡拉克丝的《再见语言》。

  ╲│┼│╱

戈达尔之所以是戈达尔，是因为他的作品总是不能不以最后呈现出的样貌而呈现的。

  Shortcuts

“如果一小我私家在梦中穿越极乐之地，保留一朵花作为他经过的证据，醒来时发现这朵花在他手里，那么，又会怎样？一一 我就是那小我私家。”

  HarperDie

卡拉克斯在创作这支短片的体式格局上，如同印随戈达尔一样平常，却同时有着独属其小我私家的疯癫与浪漫注脚。如同孩子般的好奇心，是其永葆创作活力的重要支撑。

  亵渎电影

原来莱奥·卡拉克斯的脑子里是戈达尔式的，这个短片很好的诠释了什么叫跟不上思维的节奏。

  TWY

卡拉克斯在自己的作品中拉出纵横的身体之线——纵向的跳跃与横向的奔跑，但纯粹的运动愈加困难。但同时，“不是也是”的叙述或许没有奏效，将自己和历史贯穿连接起来的Z线未能如戈达尔的碎片一样将目光敞开（当然，他怎可能不望向戈达尔？），每一个影像都回归LC的恐惧中（这些他早已做过）；仍然，童年的恐惧和梦令人动容，这是整个电影史的故事，于是我们继续看向那个绝对“非人类”的，代替我们奔跑的木偶。

  Pincent

8.9 电影史同自己与自己的每部作品及其中迸发的动作与凝视时刻毫不相关。 也许是戈达尔的去世让卡拉克斯急于完成一部这样似是回应《自画像》一样平常的作品，相对戈达尔“后电影史时期”的作品，这部的频繁援引显得直接得多。反而有点想到戈达尔80年代的作品，导演本人在其中的出镜比较特别且轻盈可爱。

  神仙鱼

即便疲劳导致屡屡打盹儿也能意想到精彩的拼贴影像诗情与思考。“目下当今的镜头再也不中途换气了，它们要把我们逼瞎。” 尽管对“这个世界太美丽了”存疑，但绝对认同“我们一定要眨眼”。

  MinamiFans

很感动，尤其是看到安妮特cos德尼拉旺，modern love。不如跳舞。电影会原谅一切。

  要地本地飞鱼

反思，回忆，拼贴，这不是传记，卡拉克斯还有一颗不老的心。

  LOOK

怎么突然纯模仿自己偶像了？但拍得确实有戈达尔的那种诗情和理性思辨力。

  谋

#ICA #二刷 #22112024 #一刷 #CurzonMayfair #LFF #17102024长评-昨日重现的幻觉和Z世代眼中的上帝已死。电影不光是以反传统呈现，同时感触感染到一股年迈的气息，也许是因为他强调他们已经老了，而Z世代已经有了自己的设法主意。电影是以声音拼凑起的画面，画面基本服务于台词的表达。一直存在的人看着卡拉克斯的笔触串起了整部电影，她的呼吸一直存在，而他的笔触也没停止过，层层嵌套的声音提醒我们这些画面来自于哪里。上帝早已经死亡。大量的政治相关的照片和影像。视觉上实验性很强，以三色替换光线和阴影，分屏，负片，多重曝光。片中不光出现其他电影作品的片段，还有他自己的电影和有私人的家庭影像。听觉上笔触声特别很是美妙，尤其是结尾处的宝爷歌，眯着眼看玩偶模仿着前进，可以看到手，依然在场。

  迷宫中的站起来

在快速翻动的页面中倾吐最真挚的独白，从过去的片段中汲取力量，作为一则反向的导引，它显得比过去的作品都更加直白实在，但节奏却同等地令人心平气和。

  Orpheus+

✤️。屬於卡拉克斯的《自畫像》與《影像之書》，在自我梳理與剖析中形成了新的影像厚度。雙眼從未失明，攝影機永遠在場。

  舌在足矣

今年戛纳看什么戈达尔，看这部就完事了。以及最后这个致敬Modern Love的版本完爆开幕式致敬格导的版本

  Lycidas

JLG在这一刻灵魂附体！他不是一小我私家在战斗！他不是一小我私家！

  四季宝

过于癫狂

  Abracadabrante

#BIFF29 卡拉克斯自己的「电影史」和「影像之书」，但少了些戈达尔的尖锐，多了些自己的柔情和强烈热闹，喜欢最后一段安妮特和着Modern Love狂奔的彩蛋喜欢到发疯！

  林妖

可爱（独放bai林，真的想骂人，什么垃圾策展，所谓惊喜影片看得让人想吐，奔着卡拉克斯来的却要先被灌屎，坐立不安的一小时。而且报名时写着这个片子在前面，但却被调后，就这还谈艺术啊自由啊，丝毫不尊重观众，你也知道放到后面人就会走了啊？真 恶心至极

  Acchan

形式很戈达尔，实际远比戈有吐露情感的激情，戈是发现非人的历史性，人被更大的物质-影像驱动，卡在乎的是更私人性的人，人(的激情和坠落)先于一切，仍愿去相信ta。因此卡拉克斯从头至尾都是构建主义的，而非戈把一切影像都纳入历史的辩证主义，对其进行肢解、解构、怀疑、破坏又再度缝合，是为了用影像作经验描绘历史的面貌，是后现代的(德的记忆与福的陈述)。卡拉克斯为此犹豫半生，他当然相信生命最后无法被还原为这一历史在上的经验，却不能不向戈的发问“妥协”。最终，在经历了《安妮特》对爱之伤痛的自我表白和忏悔后，他留下了献给自我的箴言:“这不是我”，他的内核不属于后现代，仍属于巴洛克式的瑰丽，矛盾不一定有确切的解，但一定有其色彩与形状的倾向，是鲜艳和膨胀的，由此得以去感知他和戈的差异，戈是曲直短长和坚固的

  blood orange

4.4

  Kill tcyxzmy

比戈达尔差十万个吴昊昊

  ΑΝΑΓΚΗ

年纪大了，目下当今欣赏不了这种文艺逼自嗨片了

  dorayaki

Amusez-vous bien, Monsieur Carax !

  五行缺水

你给戈达尔打德律风了吗？

  双晚

A. 像是听了卡拉克斯半小时的大师班，并且可以一直一直听下去。如此旺盛的创造力、分享欲和好奇心，或许就是所谓“浪漫”精神的核心。好想钻进他的脑子去看看这个世界。2024.5.18 Debussy

  sirius_flower

一部戈达尔《电影史》一样平常的混剪式散文电影，但充满了小我私家戏谑的色彩，娱乐性极高！大量引用影史片段的同时也做了大量自我引用与变体，是我-不是我-是我-不是我的指认游戏里将玛格丽特《禁止复制》的镜像自我替换为影像征引的无限循环 最后在主观镜头的自我矛盾中结束。几个记忆深刻的片段：导演自己在床上的关灯反色与对（在醒与睡之间不置可否的）自我的观察、罐头鸭蛋？讲给小朋友听的犹太夏令营的恐怖睡前故事、卓别林的《移民》与难民影像、被炸飞的地铁车门、配上戈达尔采访录音的火车进站、和最末人员表之后的木偶舞蹈。还想说点啥 但鉴于我黑暗中潦草写下、自己也辨别不出的笔记 算了！

  王兆屯坂本龙一

本以为是卡拉克斯的「我自己和电影史」，其实是「我自己的电影史」。

  荞锹

“卡拉克斯既是新浪潮的孩子，流行文化与时代氛围的弄潮儿，但也是一位深藏不露的古典主义者。”

  unidolphie

#IFFBoston

  K45P3R

（6.5/10）卡拉克斯对成长经历和职业生活生计的影像回顾，彩色字幕和政治评论似戈达尔附体，与蓬皮杜中心的小放映室极度适配。

  Panda的影音

看完之后才发现下载的是之前听说的删改版，于是又特地去寻找了原版对比观看一下。—— Panda的2022年度短片：1月→《因变量》《天鹅绒兔子》《花海的奇妙冒险》《嘣》《赴你于回响之时》《夜猫》《地风筝》《史努比特辑：标新立异如玛茜》《原子鸡》《回家啦！熊猫公主香香》《给猪的信》… 2月→《神奇数字马戏团 试播集》《史努比特辑：欢迎回家，富兰克林》… 3月→《我们的制服》《战争结束了！》《青春王室：幕后花絮》… 8月→《需要我时打给我》《一种遗嘱》… 9月→《但愿人长久》…… 10月→《欢乐好声音：战栗》… 11月→《海贼王 粉丝来信》… 12月→《黄河入海流》《夏梦回》《午夜任务》《这不是我》…

  立青映画

（2/5）很私人的影像回忆录…

  废话小猫

比起大家所谓的《安妮特》是卡拉克斯的自毁式忏悔和独白，这部才是卡拉克斯真实的自我，以及真实的艺术。够真诚，够实验，够艺术，够夸张，够自大，够神经，够自恋，够直男癌……评论辩论了一切但最终回归自我。从电影之初的出现，到自我过往的剪辑，对影响人物的致敬，对社会和世界的批判和怀疑，并在最后回归那个不是自己的自己。然后原谅全球原谅自己。把影史向前倒放，从《持开麦拉的人》到《月球旅行记》，到《火车进站》，最终回归梦入手下手的《飞驰中的萨利加德纳》。再次感谢电影和每一位怀揣才气的导演给我的美好。我觉得这会是我最喜欢的卡拉克斯的影片，值得二刷甚至五刷。

  奥兰少

与贾樟柯《风流一代》的拼贴与自我回顾刚好是南北极：《风流一代》是看起来生硬笨拙的剪辑和迟缓的长镜组（倒也不算很长），是剪报册，是缄默沉静、暗喻、尽量少的台词和都是短句的字幕卡，是强烈的表达欲但只能半吐半吞；《这不是我》是花样百出的技巧和极短的镜头（短到苹果的一帧），是手账本，是炫学、博喻、尽量多的征引和过载的字幕卡，是旺盛的表达欲但其实语焉不详。贾不假，虽然这次有些过于粗糙和任性。卡拉克斯也还是他，又一次声清楚明了自己是戈达尔的精神徒孙，仿制得也还不错。

  只抓住6个

很多导演都这么拼贴过，还是使用自己影片和德尼·拉旺的部分容易引起共鸣

  DeckardYang

【5】卡拉克斯真是铁血戈达尔粉，终其一生的学习如今抵达影像之书的门前，但卡似乎可以更坦诚地面对自己，袒露方法、自我调侃，与世界所交融。彩蛋看得太感动了，一次来自电影史的回响。 w/c

  费磊尼

卡拉克斯的大脑是戈达尔的“遗产”！

  顗礼

本质是自我重复和粉丝电影，他开心就好

  Aislinn

–

  薇羅尼卡

“电影是每秒24帧的真理。”以及，电影会死吗？

  emfrosztovis

2.5；我复读嘚思：“戈达尔电影的感官有真实的断裂性，那种彻底的不协调、彻底的断裂，而在卡拉克斯那里就完全没有。虽然看起来有点像，但卡拉克斯的断裂实际上只是连气儿节奏的一部分。”所以，这部电影的形式似乎意在强调这种自为的断裂，很多时候只能是令人费解的。也许还是应该多拍结尾MV这样的东西。

  板凳国国王

因为之前没怎么接触过卡 所以很多地方都看不理解。 原来卡拉克斯也喜欢丁丁/另外惊喜影片的安排挺霸凌观众的。特别很是不喜欢

  大奇特(Grinch)

戈达尔式的素材拼贴

  欢乐分裂

每一个创作者到了一定阶段都会产出总结性的作品，这是创作潜意识的诉求，也是时代和环境使然——在这个媒介多元的年代，唱衰电影的言论从不曾消失，而卡拉克斯的反驳体式格局是以戈达尔式拼贴为体裁，纵游影史，在文档和影像中打捞独属自己的电影体验史。

  有心打扰

莱奥·戈达尔·卡拉克斯