四月2024

  嘟嘟熊之父

将照抄与缝合进行到底，科斯塔阿巴斯锡兰蒙吉雷加达斯阿彼察邦吕西安&维瑞娜，想不到还有格雷泽。很多国内新导演看完以后觉得自己又有希望了。

  Virgil

HKIFF49 No.8 @ IS｜意外惊喜！极具慢速破坏力，仿佛能在严寒中将人冰冻至死的影像，但绝不合适与哈内克比较：我看哈内克会因冷酷愉悦，看这部则是悚然，完全两个向度。感叹有段时间没看到对观众这么纯粹的精神折磨了——折磨就是意义。泯灭肉欲就是意义。告诉你身为女性处境之绝望就是意义。而且对我这种任何坚信花朵就只是植物的生殖器官，并没有美感和附加意义的人而言，这片在意识形态上的吻合简直妙极！而且在我的坐标系里这对手术的展示简直就是超级克制了……本届HKIFF目前最喜欢的一部。

  阿莫多瓦特了

金狮（I mean, 最佳导演，上限✤️）

  猫猫

tiff24 有本事你倒是直播剁屌啊。

  同志亦凡人中文站

何时威尼斯也有评审团特别奖了？孩子就差生我脸上的拍摄手法太吓人了。女主既是接生专家，也是帮乡村女性堕胎的郎中，两种对立身份的自洽缺少说服力，一如既往的内心污泥又欠展开，有种弄虚作假的意思。

  苦難與陽光之間

TIFF2024｜四月、春天，生育和避孕所代表的一切就像春天这个季节一样复杂。新生和死亡、自愿和非自愿的性、以女性身体为中心的律法、政治和权利。整部电影像是一篇逐字斟酌过后写成的论文，直接的手术片段、克制的身体部位展示、阴森或具体的背景音乐、Frankenstein的意象、伴随着发生在春天的自然现象，所有镜头的设置都在创造一个供观众思考的场域。不仅如此，所有的交互情节还强制把观众置于凝视或被凝视的一方，如果你不擅长思考，那我就要逼你感触感染。

  罗宾汉

【釜山电影节】如果说今年戛纳的《某种物质》被誉为最近几年来最令人恶心不适的电影，那么这部同样不遑多让。一开场生小孩的画面冲击力太强让人惊惶失措，之后一幕剖腹产子手术，以及一场堕胎手术同样不可小觑。后面的这段无疑让人联想起《四月三周二天》，不过切入点和施展阐发体式格局略有不同。这不仅在讲述堕胎权问题，而是暗指格鲁吉亚女性失去了对自己身体的控制权。她们在家庭中遭受男性暴力侵犯，却无力诉说与反抗；在职场上受限而丢失工作，无法实现道德价值，反过来还遭到唾骂，甚至招致生命危险。而所有的矛头均指向了男性，他们对女性身体的控制与伤害，使女性陷入了难以摆脱的糊口生涯困境。

  小智

电影节需要这样的电影，电影也需要这样的冒犯，伦理和艺术的界限已经不是我可以评判的了，但值得深思是事实。电影就该这么自由

  红酒与谋杀

形式极其诡异，是因为糅合了一众当代电影大师的影像外观，这是本片的致命问题。最离谱的是起始于一个近乎《皮囊之下》的概念。很多景框调度不明所以，视点跳转也是为所欲为。本片也是骨子里极其冷漠的电影，堕胎、顺产、剖腹产轮流上演，好像生怕观众觉得尺度太小，但即使你有在内容上直面痛苦的决心也仍需要形式上的理据予以支持啊。另外，大量毫不节制的景物空镜头的意义是？

  小满

减一星来自于我真实体感所受的煎熬。有男性影评人说诸如此类的电影为身体剥削，可我想说现实生活中的女性就是经由此痛苦，忠实地呈现痛苦的体感为什么就是身体剥削？看的过程特别很是痛苦，肉体的衰败与陈旧迂腐，关于女性身体抽搐的痛苦悲伤没有丝毫掩饰笼罩。大量长镜头与空镜，在承接时间的流逝之后是一种无处安放的迷茫和摊开的焦虑。某处摄影让我想起莫奈《罂粟花田》，漫天红花散步在田野，繁盛诡谲。多为主观镜头，少有的几个拍摄Nina的客观镜头均将她放置在画面的边角或正中央，呈现出某种压迫式的逼退或是郑重的审判。某些镜头有神秘主义的意识流色彩，看完像觉得经历了一场痛苦的梦游，所看到的主题便是女性的努力与互助都在被层层解构，而一层层建筑的某些信念却在此过程当中崩塌，仿佛看到了女性被迟缓地窒息与杀死。痛感堪比“正发生”，漫长度堪比阿彼察邦

  Mr. Lei

#HKIFF49# 本片有極強的視覺表現力，開場的真實分娩場景將觀眾的注意力牢牢抓住，然後跟隨導演的鏡頭進入這個被男性主宰的殘酷世界，女主的身體沒有自主權，被男性侵犯，還要鬼鬼祟祟墮胎，幫助墮胎的女醫生還要承擔丟失工作的風險。一切都是那麼冰冷和殘酷，導演恰到好处地將壓抑的情緒貫徹始終，結尾那一場沒有局部特寫只拍上半身的墮胎鏡頭令人不適卻十分有力。

  雕刻时光

第六届海南岛04。81届威尼斯评审团特别奖。节奏极缓，阴郁压抑，基本上一场一镜，构图和光影都蛮有意思，局部卡的恰如其分，夜晚车外的冷暖对冲让人特别面前目今一亮，艺术氛围拉满，多次出现枯萎的身体和绽放的鲜花的意象，直拍顺产及刨腹产看的人生理不适，也经由过程这种不适提醒对女性的身体的关怀。

  一一

导演用极其极其极其克制的镜头语言，很多固定机位拍摄，来施展阐发一连串令人窒息的场景。我在大银幕观看了分娩，剖腹产，堕胎，男性和女性的生殖器……不能不说，欧洲作者前卫激进起来，甩美国人好几条街。回顾一下，关于堕胎的电影，印象深刻的我看过《四月三周两天》，《珍妮热线》，《烧女图》。这个世界太需要这样的电影了。它不可能被广泛地看见，却又亟需被看见。真实的女性主义电影，真的只会太少，不会太多。

  基瑞尔

【格鲁吉亚】三年前在Mubi看到《入手下手》，已经特别很是喜欢。如今再次回归（顺带卢卡瓜加持），依然延续在影像表达以及聚焦社会话题的有点。冲击、不加任何调整的器官特写，血淋淋持续几分钟可以不顾节奏的生产画面…比起前作，这里有着更明显的讲述，并且注定要跟随主角在一样平常/“职业”生活里的种种去感触感染她的世界。它或许只关于格鲁吉亚只关于这一名产科医生的堕胎风暴，却足够传递更具普世性的讯息，并有可能代入到生育权的评论辩论中。我已经在好奇她的下一部是什么了。

  Lies of Lies

以恫吓禁锢观众为乐的电影。

  仿生德语人

这部电影是真正意义上的电影节电影，特别很是出色但也极具挑战性。极其缓慢的节奏，近乎静止的镜头和失去平衡的构图逼迫观众切身去感触感染女性生育与堕胎的痛苦。在父权制下女人没有决定自己子宫的自由，针对父权制的斗争永远不克不及停止。

  toska

4.5 這導演太強了！一次順產、一次墮胎、一次剖腹產，能說的不克不及說的該說的不該說的都在畫面裡了⋯⋯

  宇宙尽头小卖部

TIFF24 Day10｜用缓慢的镜头语言讲述女性身体经历的一部片子。不乏诸多直白的生育镜头；但那些镜头下的女人，被医生围住，被手术灯照着，他们合法地躺上手术台，但身体仍被操控。而暴雨前堕胎的那场戏，聋哑女人无法吼叫，护士按着她的手，只能看到她身体的扭动和听到冰冷器械的声音。关于非法堕胎、关于强奸、关于女性身体自主权、关于医疗条件、关于聋哑人…导演只展现了冰山一角，但却能感触感染到埋在下面的冰山。最后聋哑女人被杀了，非法堕胎的事暴露了。医生接受上级的询问。一只鸟撞死到了玻璃上。原本以为不寒而栗地就没事，但这并非真实的自由。

  南辕北辞旧城

导演想评论辩论的主题很好，说实话今年威尼斯能有这么多评论辩论女性处境的作品进主竞赛，我很惊喜…但是这不是你节奏失调的理由，过于平淡的叙事真的很容易让人注意力涣散掉，知道你是想表达女主沉浸在自己的虚无痛苦中度日很痛苦，你用配乐和空镜头抓着观众一顿涮最后赢了吗？结尾的意识流真的很多余，在窗外鸟撞窗户时结束该多好。

  Q影誌

#venezia81主竞赛

  5opor

褶皱连接时间和身体。器官-身体-衰老-褶皱-时间。get到克拉考尔了，电影让人面对现实，是物质现实的回复复兴。本想逃进电影院浸淫在银幕幻梦中，结果被无情创飞。

  亵渎电影

自然分娩、堕胎、剖腹产、怪物式干瘪的衰老肉体等，都在其他同类型的电影节系艺术电影里见过，这部把这些女性议题相关的内容做了整合，直白，生猛，恰到好处，很好地完全了表达。

  子戈

尺度相当大，正面生育、堕胎、剖腹产，一部电影看全，而且都是一镜到底。在毫不遮掩的逼视下，身体性被抬举到最高位置。它关于痛苦，压抑，也关于女性身体自主权的丧失。最印象深刻的一个转场，是聋哑女堕胎，近五分钟时间里，无声的痛苦悲伤却响彻云霄，紧接着镜头一转，是屋外风平浪静、雷声滚滚，仿佛上天替她喊出了声，也像是在诉说一种笼罩性的命运。尽管议题明确，但本片重在氛围，是把格鲁吉亚乡村的萧索、封闭、落后、父权的阴云，都透过一个个银幕内外几乎等时的镜头，复现出来。四月，让人想起九月，想起那片目击众神死亡的草原。#HIFF 6th#打卡13

  Abby

主持人在介绍电影时说这是radical feminist作品，但导演仅仅是呈现了事实

  btr

#Venezia81延续了《入手下手》鲜明的气势派头。夜戏拍得更重更极端，漫漫长路里的那场风暴、陷入泥泞土地的车那几幕都几近贝拉·塔尔。不过故事直白简单了一些，稍欠层次。

  竹和

心情在大喜大悲之间起落。时而觉得像是学生作品，时而觉得节奏控制准确。我不想否定导演在设计镜头时所想要采用的巧思，但是这切实其实是一部让人看起来很累的电影。节奏方面完全可以省略30分钟以上，大量的空镜头和摆动镜头对我来说并不是特别有意义。生产戏和对话戏比较精彩，随时暗潮涌动，所以多给一星以示鼓动勉励。不懂大段身体裸露尤其是男主露屌的意义。

  行走的极

海南岛国际电影节上除了《黑箱日记》最喜欢的一部。评论区恶意打一星的吊子们即将被黑皮白皮老猪爹们厚入皮燕子撞死。庆幸自己在国内影院看到了这一步，完整的顺产镜头和剖腹产镜头已经打败国内99%的电影。

  胤祥

#10712。2024威尼斯评审团奖。迪亚·库伦贝加什维利继续自己慢电影的玩法，这次精心雕琢构图，居然也卷出了某种标志性的视觉气势派头，很多画面颇有辨识度（不过比如行车记录仪镜头还是有点无聊……）。声音设计也很有设法主意（尽管观看时候也其实不舒适）。不过那个黑甜乡是什么鬼哟……议题上算是拉满的电影，但其实可能还是上一部的耶证会题材更生猛…… | 20241207-6th HIIFF大银幕重看，大银幕看果然还是观感好不少，声音特别细致，构图摆得也很精细，有几个对话长镜头在大银幕上是真有超级厉害的施展阐发力。有几个场景我甚至觉得短了可以再长点。

  西楼尘

残破的自己渴望拥抱，肮脏的世界照常运行。或许上帝赐予我们苦难，是为了让我们学会战胜绝望。有时候法律会违背我们遵守的道德，但是你必须得遵守划定规矩。她拥有上帝之手主宰胎儿的命运，也想主宰自己性的自由。她愧疚没有去救泥水里的姐姐，却不后悔没有嫁给医生。四月是开花的季节，也是雷暴雨的季节。

  Peter Cat

继续脚踏两船，空空如也。

  NidomeAoki

？？？？？？？？这个主题这个拍法…裂开

  月亮出來了

#Venezia2024#

  神秘列车

6th HIIFF，只管即便安静冷静僻静的需求残酷生产，有几场颇无意识的调度。

  Aequitas

@NYFF62 五星鉴于这是目前看过的main slate里最佳并且最relevant的电影(相比起来吉罗迪的Misericordia像个无头苍蝇) plus she‘s from Columbia✤蒙吉式的东欧社会剖析与极其精准的调度 对蒙吉的喜爱自然而然的衍生到了这部电影 画内空间与画外声音的设计完美施展阐发了在场的power dynamic 并且长镜头的使用amplify了每个时刻的感触感染 因此变缓的对话节奏也没有丧失戏剧张力 慢而不散 将观众带入到女主所处的压抑空间 4:3的逼仄画幅更是将她框在其中 微微抖动的“固定”镜头无时无刻制造着不安的情绪 并且做出了如此斗胆勇敢的拍摄选择 敢于挑战观众 我们永远需要这样的电影as long as abortion remains an issue

  VicWallflower

#TIFF2024#

  Methy

生育的原初恐怖掩饰笼罩了这两场掐头去尾的戏的奇观本质——过于跳跃的剪辑放在整部作品的慢节奏里实际显得异常突兀。而因为真正带来及身体验的段落是那场视线闪躲的流产戏，恰恰证清楚明了有效的身体影像和呈现哪些器官（的解剖或撕裂）无关。光从影像和政治层面来说，拍的最好的是雷暴部分。相比之下，其他一些超现实段落或口头对质戏码就略显小儿科。

  废话队长

实在扛不住了，感觉是把孩子生在了我脸上。观影体验就像一场漫长而痛苦的分娩，时不时还得抽搐着扎你两下子，相比起来怪人还显得没那么瘆人。金开麦拉真的要停止鼓动勉励这些slow cinema了，要不就会有络绎不绝的导演继续试图折磨观众

  咸菜帮老大

不如再看一遍人體結構。

  Konec

BIFF1 身体恐怖的诗电影变体，在一呼一吸间逐渐展露的异变，直至被一样平常吞噬退行为怪物。但依然需要明确，剥下表象，怎样才不是全然景观化的呈现。

  taetae的

biff#26

  路过_

釜山01. 分娩直接冲脸的展现真得很难不让人害怕和敬畏孕育的艰辛，女性需求与承担的比例失调.

  蔚

hkiff49。完全恐怖片。极致视听。手持，水，呼吸。

  SpyLiu

#新加坡国际电影节#整个新加坡国际电影节目前为止最喜欢的一部，声音效果和摄影太好了，对耳朵和眼睛都是一种享受，很多镜头惊悚恐怖到极点，两段生孩子特写情节以及一段设计惊人的堕胎戏，让小朋友身为男儿身，可感女性痛。分级竟然只是18禁，认真的吗？两件趣事：1、入场又在大庭广众下被拦，查了身份证，边查还说你太年轻了，谢谢！2、映后发现这场超多电影人，碰见了空音央，要了签名。一件恼事：官方上写的有映后Q&A，莫明其妙取消了，也没工作人员出来解释

  Théo

女主白天为女性堕胎（阉割男性），晚上大街上寻找男性猎物（猎杀男性），气势派头在前者中过渡滥用（《四月三周两天》《人体结构》：？），在后者中偶尔有不错的段落。

  王好吃

我的观影史上最痛苦悲伤的视觉体验和最震撼的声音体验。医生在雨后到聋人女孩家吃饭的那场戏，连着三场，太了不得了，以最干净的体式格局呈现最恐怖的场景，视觉语言准确清晰，且让人时刻保持高度紧张和警惕。好久没有完全不分神地看完一部电影了。

  立青映画

（2.9/5）前有《保持站立》生猛的生育画面，今有《四月》更加真正的生孩子俯视实录，女性对于生育自主权的追求，对女性平等职位地方的追求，必须得到捍卫。电影中特别新颖的运用了大量第一人称主视角镜头拍摄，仿佛置身其中，但刻意的放慢3个八拍的节奏，有点故意艺术形式化，显得有些苍白了～

  薛迪心

5.5 有点意思

  归去何方

#Metrograph#又是一部育儿劝退片，很斗胆勇敢的视听以及生育和堕胎纪录片般的展现，但形式大过于内容反而只剩下外部视听的绚丽却缺少内在的力量了。

  blood orange

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  维普拉斯

[49th HKIFF]分娩与堕胎的长镜头很强悍，两处这样的场面是重音直击。堕胎与接生，一面丧尸、一面天使，灵与肉在道德上的双重意象。自然景观与人物心理同构，以风声呼啸奔喊出夹杂在道德与法律间的崩坏！是被污名化的、被父权压制的天使在看，视点，构图，和总是点在夹缝中但又坚硬的光区。

  ལྟད་མོ་བ

#HKIFF49画面直接到像是自己的眼睛在分娩、流产。单一的焦段、大量的空镜、明暗对比强烈的画面都展现了导演独特的小我私家气势派头。在25年的4月看了这部April，刚好昨天的香港迎来了一场强对流，今天还遭遇了随之而来的沙尘暴。#25.04.13英皇戏院铜锣湾时代广场14:30

  辛河_

#HIIFF 17/ 直接、赤野而极具冲击力的生育过程再现，感到恐惧又压抑，但这样的过程又在真实世界里反复发生。影片集中在生育自主权的探讨，父权制经由过程对女性生育权的控制（以暴力为手段），使得女性的再生产被排除在“劳动”之外，成为家庭中由丈夫、父亲垄断的对象，从而被迫成为依附他人、驯服的家庭主妇、妻子和女儿。如果不是在电影院我可能很难看完这部片子，但放映厅像是个让你避无可避的场域，迫使你长久地凝视影像直至解读出其中的含义。生育过程血腥而漫长，但却不是暴力，对生育的控制才是，猎巫运动才是。

  不缇

一镜到底的长镜头过于漫长了x

  Durian

直播生小孩也挽回不了的超级大闷片

  南悠一

在镜头施展阐发力上超级厉害，经由过程视听把大地、雷雨、四月呈现为播种、生育的隐喻，顺孕育发生育属于大自然最激烈的一部分。顺产镜头之后便是另一番故事了，剖腹产呈现生育给女人带来伤害，怪物作为伤害的象征，女主角被镜头凝视，也被她周围的男人的眼睛凝视，观众经由过程镜头看她，也在经由过程男人们看她，这设立建设了双重评判的意味。格鲁吉亚是承接中国生育需求很多的国家。看完本片，特别想找人聊一聊，它注定是一部口碑分裂的电影。视听营造的压抑，赋予影像令人窒息的吸引力，我只在贝拉塔尔的电影里有过相同的观影感触感染，我不会想到其他导演。

  华盛顿樱桃树

真正意义上的会在三大电影节上出现的电影，忠诚老实的镜头语言，又巧用视角用一个别扭的构图展现女人身体所经历的和孕育的，又内到位的对抗，无声又静止。就像是吃多了快餐，手艺人不惜时间精力用最笨拙的技术给你一个传统意义上的大餐。但是这个笨拙暗地里藏着历尽千帆和昭然若揭。应该是金狮的哈。

  Otocolobus

I am pretty sure I am scarred for life…看得我坐立难安。有很多意象我理解不了。看的时候我也老想到四月两周三天但是比那个差很多

  在少女们身旁

人们不禁要问丑陋且故作高深的电影是否是丑陋的人拍给故作高深的人看的？ @ Venezia 81

  DJ严东东

HKIFF49# 格鲁吉亚的这个四月似乎风雨不歇，折花摧叶。雷击电闪过每一个有子宫的人。无论堕胎、生产、被性虐，都是那副躯体——男人迷恋的，残破不堪的。一场堕胎两次接生（顺产、剖腹）是看过的最具痛感的一回。如果恐惧拔牙工具的声音、酒精棉的触感，影片的声响及特写的张力，会让你火煎油烹。由始至终镜头透露表现着疏离，所有固定镜头都是，如开麦拉放置天平上，左右摆浮。这么多场戏的对话，大都是远景，一组正反打都没用（是不是导/摄怕用一次就俗了…不艺术了…）一个都没有！不是第一人称，就是讲话的主观镜头：孕育本就残酷，她们，选择的机会都没有。

  拧发条鸟

生产和野外的长镜头其实都挺好的，但人物塑造太干瘪了，女主的动机和情欲已经够莫明其妙了，超现实黑甜乡更是看得人满头问号。