刺客聂隐娘

  谋杀游戏机

戛纳刷了两遍，美学标新立异，尽管也非精美绝伦。1.33的奇特比例，序场到正片的色彩转换，凌厉写实的武打动作，沉稳洗练的摄影气势派头，富丽堂皇的美术设计...侯孝贤用建筑构图，用山水写意，用风声抒怀，用蝉鸣作诗，不以戏剧冲突慰勉观众，而用长、空、固定、远景镜头写就一首气韵生动的侠义诗篇。

  Peter Cat

青鸾舞镜。《聂隐娘》讲得实际上是孤独，一小我私家身处琼楼玉宇，无人知，无人懂，只能一条道走到底。孤独不仅是隐娘，也是田季安，也是侯导。如一幅“坐看云起时”的文人画，第一次，华人从光影的缝隙里寻回那遗失已久的古典美学与仪式。

  小A

我要是因为你摄影震撼，服装道具漂亮就给你4星，我就太姑息你这糟烂剧本和幼稚的打斗场面了。和原著比自然是差远了，就算不比，这么多莫明其妙接不上的桥段最后就说了这么简单一件事？同一景别的打斗长镜头是拍几个短镜头之后硬生生接上的。结尾的音乐不错。

  牛腩羊耳朵

#Cannes2015#和贾樟柯相反的是，侯孝贤拍出了一部只有中国人才能由里到外品得出美感的电影，在叙事上最简化【寥寥对白，表演痕迹极弱】，却在侯孝贤最擅长的固定镜头的内容和气韵上做到了最大化，外景极具山水画气质的镜头都美到让人窒息，内景构图颜色光影勾勒出了迷人的唐代风韵。武打戏简洁有力。

  伍德与夏洛蒂

这片很快会成为文青新神器，但我实在还是不喜欢。优势很明显，摄影如山水画般严谨留白，配上不肯松懈的长镜头及舞台剧般的鼓点，从视觉到听觉全面的美术立体化，但我并未如你们那样察觉到了非凡的禅意，台湾口音说文言文，全程我们得看英文字幕才知道说的什么，一切都太过火了。#戛纳电影节#

  桃桃林林

反而想到的是《男神女神的罗曼史》。影片呈现的是一个写实的、想象中的大唐。精彩更多集中在视觉上，内景的贵族肃静严厉与外景的自然风光鲜明对比。细节上各种出色，包括细微的音效。孤独的聂隐娘与她的小暧昧，影片本身也有着强烈的孤独感。实际上，影片可以更端着，更少台词，更多远景。那该多狂

  同志亦凡人中文站

不是武侠片，而是侯孝贤。一个波谲云诡的故事本来可以拍得威亚满天飞，但侯孝贤选择使用最冷静和克制的电影语言，举手投足间就掀起了大唐的衣袂。既有工笔画的精致，又有写意画的留白，真的是其片若有憾焉，其实乃深喜焉...（歪果仁透露表现集体看不懂，好开心～）

  叉叉

什么烂刺客，要杀杀，不杀滚，一趟两趟累不累。所有人都跟木头似的，既面瘫又不爱说话，瞎逼逼的机会都没有。服装布景摄影美有屁用，只讲情调韵味不给流畅剧情的都是耍流氓！剪辑师是哪里混进来的卧底，剪的什么乌七八糟的鬼。简直难看哭了。我特么还就爱看轻功卓绝飞来飞去的武侠片。两星半。哼

  盆栽金鱼

打低分的人说听不惯台湾腔，可就是这些台湾腔拍出了好武侠好古风，而操着标准普通发腔调的创作者，却搞出了比软绵绵的台湾腔疲软得多的东西出来，糟践了所有人。

  雨二厶

谁能给我解释一下77分钟之后是个神马情况，故事都讲不利索，好看个鬼啊！打斗场面就跟过家家似的，还得跟鬼佬这么解释：这片不是闷，这叫东方文化，叫内敛。真是我勒个去……

  what？

入手下手的时候，每一个人都在催眠自己“我要融入！我要解读！”等到电影放到一半时，观众内心已经崩溃，不断质问自己“天啊我是傻逼吗？为何看不懂！”电影放完了，观众一脸如释负重，妈呀终于可以走了花钱买教训惹

  嘟嘟熊之父

侯孝贤已无意拍单纯的人事了。他拍的是人事散尽后的风景，风景看透后的世人。

  影志

嘻嘻

  米粒

没有人知道唐朝和“江湖”真正是怎样，电影就是侯孝贤对当时世界的想象和还原，写意地拍摄刺客在青山间行走，在树林间打斗，刀光血影都是一瞥。可能片中的文言对白、减少台词的使用会让本就复杂的人物关系更显晦涩，但让观众体验到那个世界，想必更是创作者的目的，侯孝贤也完美地做到了

  uddyana里的猫

妻木夫聪在哪儿！阮经天在哪儿！一个画面定格五秒到人忍不下去！纪录片+MV即视感，纽国电影节masterpiece，开场半小时诸歪果仁散，别说他们欣赏不来，抱歉我也只能从美学角度欣赏。不过人侯导逼格高也不求理解。

  水怪

自然主义影像构筑的长篇东方画卷。山野、风声、水流、夜鸣、丰谷麦穗等有着超越于戏剧的充分能量，从这个意义上来讲，影片本身是超越人类视界的。就像这些从唐朝至今依稀长存的外景地，政治家国乱世儿女情也仅是期间零星过客。即便你再睡几遍理不清故事线条也不影响它的亘古闪耀。

  帕休斯

嘎纳是闷片大本营，法国小圈子玩的不可开交，还原唐朝好的电视剧是 贞观之治，虽然也是阿成参与的，但即使是他也倾向于唐朝人和日本人一样冷感，长安人只能说你们真的了解脏唐臭汉吗

  木卫二

最好的理由就是“能在要地本地电影院大银幕看侯孝贤”这件事。最应该做的补习功课是去多看侯孝贤经典作品。一旦消除了晦暗不明的部分，电影显得极度凝练，观众需自行带入藩镇割据的中唐历史。里外有别，减法致胜。物伤其类，终于归隐。听得见时间，不言不语更是好风景。

  侑彘

这是一部让观众孕育发生自我怀疑的影片。影片入手下手十分钟的时候，每一个人都在催眠自己“我要融入！我要解读！”等到电影放到一半时，观众内心已经崩溃，不断质问自己“天啊我是傻逼吗？为何看不懂！”于是场内很明显入手下手出现小小躁动。侯导用崇高高贵的电影技术拍了一部只有情怀没有剧情的电影，大致如此~

  鸡头井。

比缓慢更缓慢，侯孝贤的世界里没有江湖和武侠，短小的刺客传奇在山水和宮帷间变成了永恒的隽永。韵味总是藏在画外，一段看不见聆听者的对话，一扇只能听见响动的门，被他反复读了两个月的《资治通鉴》亦融化在言语行谈间，变成不着痕迹的冰山一角。

  欢乐分裂

如吟唐诗，处处留白，余味在画外；茜纱曼摇，镜分鸾影，重重烛影衬惊心；山峦叠嶂，飞花溅玉，山河草木深；林间虫鸣，风急雁哀，暗雷滚滚，可谓大音希声，至静至简。

  亵渎电影

不一样的唐朝，不一样的武侠，侯孝贤不仅在这两方面刷新了观众的固有思维认知模式，同时还让很多要地本地观众知道，原来电影还能这么拍，那种颗粒感就是传说中的胶片感。故事藏的很深，依旧有咄咄逼人的戏剧元素，气势派头的隐和藏，适合这样一个无法考据还原生活细节的唐朝故事，极简其实很难。★★★★

  ✤

神啊朱天文在我心中职位地方直逼嚴歌苓！我最討厭的女作家馬上就要換人了！既不承前也不啟后藝術沒創新內容不吸引，不是所有文藝的片子都叫藝術片，有可能只是一個中二小清新集體裝了一個好看的逼。＃中國電影又多了一個新類別：PPT片兒＃

  匡轶歌

扑面是唐朝的空气与时间，鼓声在暮色中响起的一刻有点不由得眼泪，也不知道自己被什么打动了。经常不经意一转眼，视线落到画面外，都会被一堵墙壁截得一惊，仿佛从唐时被硬生生堵回了一所现代的剧院，空气骤变的突兀不适。唐诺说侯导的电影是名词与意境的罗列，像古诗，不要在里面用故事的逻辑找因果。

  老Ben蘇

这个五星是理智的，反正到时候看我觉得我看完这么一部侯老整了十年的艺术电影，我不可能会给不出五星

  胤祥

“我想看这部电影 2009-01-09”，终于看过了，却几乎失语。侯导此前片子全数看过，其中几部的视听调度甚至烂熟于心，但这部真是又熟悉又陌生……二刷之前大概是写不出什么东西来吧。感觉票房要跪，所以决定上映后每天去看一遍支持它。

  皮革业

睡足六小时的最后一天，又看了一遍重映，感觉看了另一部电影，这回我属于服了的那拨。当然意见还是保留一下，觉得可以在美学和形式上走得更远一点，比如完全放弃近景之类的，另外就是没出现我期待的one camera one scene的动作场面。

  Huisclos

“剑道无亲，不与圣人同忧。”道姑派隐娘下山刺杀挚爱本意使之了却人间儿女之情，怎奈隐娘最后悟出了圣人之道，反而超越了难舍仇恨的道姑。侯孝贤舍弃以前设立建设的一切美学气势派头，只为好好描绘一番境界。故事5，导演5，表演4，画面5，剪辑4。

  私享史

确实很无聊，但确实不难看。与其说是电影，不如说是一幅加了时间维度的画卷，或当作莫高窟内的连环叙事画。进博物馆感触感染一幅传世杰作之美，普通游客瞅上两眼便可大致体会，艺术快乐喜爱者观摩半时仍觉琳琅满目，专业人士凝神半晌依然沉浸其中。而本片只瞅两眼显然没法瞅出好来，但这不是观众的错。【中华】

  易老邪

作为侯孝贤粉，给低分有负侯导；作为影迷，给高分有负电影。本着宁负侯导不负电影但又要给侯导留面子的态度，就给个2星吧。PS：影片嘈点太多难以尽吐，单说剧中演员张口就背古文这是在搞什么鬼？附庸风雅前请阿城天文等所谓文化人先把古语和古文、文言和白话、口语和书面语等概念的异同弄清楚再来。

  芦哲峰

听针落，于惊雷。青鸾舞镜，大道至简；看日出，于日落。江山如画，大美无言。

  蜉蝣

侯导用最钝质的体式格局讲了游身街市商人、云波水雾、遮纱掩泣、短刀长行的最轻盈的“藏”。厚积冰山，唯露一角；行尽花园，独拾枯枝，余韵总在画外。讲求武侠的能量与可能性，也有唐传奇的志怪和谲异。隐娘之情，成身毙命。（可惜删减得太狠，心疼。）【重看2020.12.26】

  △4v5ki

很奇怪的观感 看了中段觉得被大量黑场和定卡弄得有些疲倦 可在最后又有种奇异的回味 大概也只有侯孝贤会这样拍武侠片了吧

  要地本地飞鱼

真棒，侯导比王家卫还拍得任性奢侈，就像一部极简主义的“零度叙事”小说，不适合大众流行和通俗讲述，不推荐给普通影迷看，可能会进入不了。故事之外，美得摄人心魄的画面与环境声要把人催眠了，花阴鸟鸣，纱幔拂风，蝉声日影，云雾孤山，芒草碧湖，终归回到万径人踪灭，隐娘和磨镜少年走向时间深处。

  西楼尘

她像一个隐形人藏在帷帐里，冷眼望去都是未曾歆享过的缠绵。他说十岁那年睁开眼，看到的是谁也拉不走的她。连别人都替她不平，而她已恍如隔世。山高水远，气韵不减。这满腔的回肠荡气付诸云雾涓流旷野竹林，化作一口气，吐纳之间皆是东方神韵。耳畔鸟啾虫鸣，目尽厚朴瑰丽。多看一眼仿佛都能沾染仙气。

  周眠

难看而惊艳，乏味而耐品，去戏剧性而有张力，苦而极甘。不像电影，回归电影；不似武侠，开创武侠。需要做足功课，需要心无挂碍。孤鸾照镜，独不见镜；空镜头中，无限说话。心心念念，不作推荐。

  五色全味

很好看啊。有青鸞獨舞的孤寂，也有悲憫蒼生的世情，原來這就是侯孝賢心中的「俠」。聶隱娘像一個「觀察者」，看盡世間百態，身負家國情仇最終卻隱於凡塵，像從《悲情城市》始，落筆卻在《戀戀風塵》。最後會面磨鏡少年時，那份人情、通達與街市商人之味，依舊是侯孝賢。電影以餘味定輸贏。

  袁牧

终于有电影区分施展阐发了绫、罗、绸、缎、丝、帛、棉、绉、绢的不同质感和功能；质地、长短、色彩、纹饰终于与人物身份和性格品味联系关系。看到被一丝风掀起的门帘，想起“软烟罗”，对面人影的屏风，想起“蝉翼纱”，贵人“遍身罗绮”，平民“葛麻布衣”，什么是“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”“月映不

  遨游飞翔官小北

有些电影不是用来评分的。虽然每一个人都自带评分系统，但你总想给一些电影和一些导演特殊优待，就像帮考试分数不高的天才儿童免试一样。当然，这些天才儿童不一定，或者说一定不讨大部分人喜欢。

  冰红深蓝

视觉盛宴。①在云雾缭绕的泼墨山水间梦回唐朝；②比胡金铨[侠女]更简洁明快,不见血分胜负；③大象无形,大音希声，侯氏的留白与绝美长镜空镜,除鼓声抚琴外沉静如海,余情尽在画框外；④纱帐随风舞的窥视主观长镜,美到沉醉不知归路；⑤无论曲直短长彩色，每一帧尽皆如画；⑥青鸾舞镜，没有同类。（9.5/10）